排骨

《排骨》这部片的看点在于卖碟小哥的身份与高层次精神生活的反差。排骨说自己看不懂的片子就是文艺片。他也搞不清*******十四的关系。但他没有因为不懂就去否定。真正让他鄙夷的反而是来他这里想买“大片”和压缩碟的人。他劝那些人去地摊买。他已经不自觉地与普罗大众划清了界线，至少精神上是这样，毕竟他凡胎还要吃饭，肉眼还要相亲。他自嘲做点小事，犯点小法，空闲时也有选择性地给女顾客打打“售后回访电话”，正规里透着点不正经，可他评价盗版那段格局却又很大，与人云亦云的主流说教判若云泥。放到十几年后的今天来听，似乎更加发人深省了。正如排骨评价丽芬施塔尔“没有可看性，但有价值性”，这句对《排骨》也同样适用。

排骨说他不懂艺术片，但我看他很懂嘛，说莱尼的电影是“没有可看性，但有价值性”，这不比导演影评人连篇累牍地更一针见血吗？知道安德烈泰希内的《野芦苇》、称赞帕拉杰诺夫的《石榴的颜色》，直言有些人买费里尼、英格玛伯格曼也看不懂又要买的行为，这哪里像不懂的样子？！在**资源、CC系列还没有被大家发现的时候，非电影专业能了解到这些，真的非常**了。分明比电影史硕士生还要懂，可见实践出真知，看书确实不如卖碟有用。还有排骨说他们没有爱情，但结婚了要凭良心对人家，一个清醒的理想主义者，虽然他也玩***，和女生**，但又算得了什么。两只蝴蝶和马大帅，岁月啊。排骨现在做*装生意了，有一个女儿，在深圳买了三套房，有宝马！第二部叫五花，因为排骨胖了20斤；据说第三部要叫腊肠，导演也挺有意思的。

排骨嘲笑他的朋友说世上没有真爱，一边却积极回家相亲主动记电话约姑娘见面。说自己看不懂文艺片喜欢马大帅，却想着要自己买数码相机去拍东西，妹妹泼冷水他还不高兴。地下是六便士，头上的月亮。/ 高分的题材，莫名想起五条人的歌。

没想到导演关心的基本不是排骨的业务能力而是他的生命状态，当然这是人物类片子很正常的拍法。实话说我更想多看些排骨卖盘时候的**套路（咋能不卖塔可夫斯基哈哈哈哈），也很想看“贾樟柯的朋友王小帅的哥们”，更想看一个排骨**失败的例子……排骨身上最有趣的地方就是这个反差。感觉导演这部片还是受到早期贾樟柯影响比较深，仔细看这片跟[小武]在很多地方（尤其是“剧作”上）都有若隐若现的联系。

今天使一个意料不到的日子，心血来潮登录胖鸟，然后意料之外，无法登录。一看才发现小生已经被抓了，侵犯了阿里爸爸的利益。然后想起了这个片，也是卖盗版的排骨。这记录了排骨的生活，也记录了盗版在正版的打击下生存。正如排骨说的那样，如果中国的正版能像盗版那样，做得价优物美，就不会有盗版了。

現在是2015年，排骨你還好嗎？找到沒有愛情但還湊合的女孩沒？

“喂~我是排骨，编号4352。我要下单，这些碟子各要一张：剥壳慢《第七疯印》、脱衣*《四百下》、疙瘩儿《精尽力疲》、*浓多孵《铁**》、非礼你《大*》《当年湿》、她可不****行者》、割你阑尾《枕边精书》、拉丝红蹄儿《黑暗中的*者》、小津安二狼《东京物欲》《晚春不保》、今村*平《楢山节*》…再加一张《爱情是**》~

可以順便批判一下那些讀過幾年電影、泡過幾年豆瓣電影圈、搜過幾年網絡資源的人們吧。這些人好像天生就是世界最大的電影檔案館的館長或者是廣電總局文化局的審查員一樣，在批判和奚落盜版的時候自秀優越感（所謂盜版和網絡資源之間的關係也未搞清）。如果你不是看盜版出身，連屁都不是。

整部电影毫无章法可言，像是肆意截取的生活片段，然而他的选取的角度又是精妙的，由一个只卖文艺光碟的小伙子着眼，这个角色像个纽带，从文盲到文青，从农村到城市，从物质到爱情，镜头捕捉的是一场行进中的戏，听说后来排骨的‘窝’被警察端了，他也该行卖起了衣*，然而他的生活会怎样？偏向文盲了？

排骨哥其实挺幽默的，不过，是有点辛酸的幽默。