苦差事

一眼看上去就是那种好好讲故事的电影，中产阶级的失业危机引发的一系列焦虑和连锁反应，慢慢地麻木失去本性，奥塔维奥在家庭经济中有一点大男子主义，但是他是一个好的丈夫，在支持妻子开店的同时，还两次解决杂货店中神秘的腐烂**，还有陪孩子度***明了一切，所以回到家庭的核心体系中，我们会发现，承担苦差事的往往却无法为家庭带来经济收入，而海伦娜也在逐渐由提供情感支撑转向家庭经济支柱，这种角色的变化，形成了现代家庭角色的颠覆，那些地板下、墙壁中腐烂的，或许是原始的陈旧的社会分工、家庭分工，在现代社会发展的潮流中，被重塑。

温柔善解人意的Helena成为家里主要收入来源后变得焦躁多疑易怒，失业找工作**碰壁的Otávio变得敏感抑郁，无论就业还是失业，都像被铁链拴住一样，像被藏在砖墙后一样，解掉铁链般的领带，脱掉砖墙般的西装，沉积已久的压抑随着呐喊释放，说到底这里最free的还是涂着黑脸演解放的孩子，虽然**中产家庭的恐惧无法共情，但就业压力方面，这是部看完百分百会焦虑的电影。

《苦差事》**，经济衰退背景下的中产阶层，失业的丈夫，开小超市创业的妻子，店员，小保姆……**现实困境。 店门口的狗吠、地板上涌出奇臭无**堵塞物、藏在墙后多年的猿类骸骨、会自动响音乐的圣诞老人……

其实，想的挺多，拍的挺“少”的，比较**吧。 结尾还行，在无法理解动物性到人性的转换（不是指他人，而是指本我）丛林法则，最简单和矛盾的方法，就是释放原始**，然而，怪圈的无限循环也一直继续。

以中产阶级为主题的心理惊悚剧。经济衰退逐渐引爆他们光鲜外表掩盖下的种种问题：失业后的心理疾病、创业中遭遇的信任危机、承载着性别刻板印象的大男子主义，还有中产与劳动底层之间的矛盾也是一触即发。类型融合的实验叙事手法预告了之后一炮而红的《好孩子》，甚至连隐喻也是用的同一种动物：猿类（藏在墙后面的骸骨、结尾模仿猿猴的发泄方式）。

前半段处理得克制又漂亮，后半段也没有像《好孩子》那样由于类型片功力不足（其实只是手法本身的局限）而泄气。圣诞老人的扭动被很工整地用了三次，但三次都诡异到了极致。用灵异力量作祟的不安定感来表现**中产阶级的“降级”，人们被劳动市场的激烈竞争异化、**，来自****、家庭、种族环境的种种**才是“灵异”的真身。

依然有不同类型的混搭，筑成心墙由失业/创业诸事不顺导致的信任危机/猜忌在有实体压抑的裂墙暗示下催化，前半段更佳，黑人保姆的线有些对照得不明所以，至于结局认为是厌倦了现代生活下人们渴望回归原始，寻找最初的生***

墙的隐喻，猜忌怀疑恐惧，生活重压下的**和异化。as boas maneiras和这部无论手法还是主题都是一脉相承的。女佣的线明显脱节，没有与主叙事产生相互作用，但意外有种游离旁观的“失焦”美感。

苦*国度的咆哮现实主义。敲碎日常生活的恐怖霉墙也难以重塑的中产危机，**夜的回路街景有着类似混合《海滩的一天》、《浮城迷事》、《胶带》的感触，生生不息也困倦不已。与一次别离的**有着呼应之势，选入这种官方影展甚惊喜。

要是没有最后一段，我昨晚简直想直接炸掉整个MOMA。