苏菲的抉择
Sophie's Choice
可播放 可下载- 又名:索菲的抉择 / 苏菲亚的选择
- 主演: 梅丽尔·斯特里普 凯文·克莱恩 彼特·麦尼科 丽塔·卡琳
- 导演: 艾伦·J·帕库拉
- 类型:剧情 , 爱情
- 地区:英国 , 美国
- 年份:1982
- 语言:英语 , 波兰语 , 德语 , 法语 , 俄语
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艾伦·帕库拉编导代表作,梅姨首次封后之作。1.文学气息浓烈,以作家的回顾性自叙作为外框,三层嵌套的回溯结构。2.先呈现苏菲选择后的结果,再由苏菲的三次回忆抽丝剥茧地渐次回溯始因,既强化悬念,又予人反思的余味。3.苏菲实际上做了三次重要选择,分别是道德/道义之择、亲情/他人生死之择和爱情/自我生死之择,首择有绵长的考虑与执行时间,末择也至少有一天的纠结时间,唯有中择是真正的抉择——面临无尽压力、必须即刻决断、怎么选都是错的两难之择,亦是由**所转嫁的僭越上帝权柄的抉择。4.被念错拼错的艾米莉·狄金森之名&只知狄更斯的图书***,均彰显出女性作家遭遮蔽、被阻断的身份与记忆。5.业余研究生物学的精神**患者的身份也别有寓意,创伤与罪疚感唯有通过疯狂与变装来短暂克*,"先死的是文明人"。6.配乐仿若天籁。(8.5/10)
苏菲同志为啥要抉择?因为反犹**身不由己,要在***选择帮反抗组织还是祈求德军(说辞是自己那位反犹父亲),要在两个孩子中选择留下哪一个,要选择22岁的**小作者还是*****,通篇讲的是特殊**导致人永久的行为偏差(神经**身上亦有此影响),被撕裂了就无法还原了。剧情并不紧,更多是对人的状态的观察,帕库拉在**上做足了功夫:三人行阶段用的是古典好莱坞的天真调门,***部分用了焦黄调色,后半部的现代戏份布光上则靠近泛意大利艺术电影的方法(科波拉和西米诺那种),来衬托不同的境遇跟心境。两个半小时的布局偏笨重,而且德国人一见斯特里普就喊美女的反应也实在无说*力,斯特里普惨白的大马脸和糜烂的小猪眼,我是没法和美联系在一起,当然单看演技,那些神经质的表情还是控制的挺好(尤其和小作者摊牌那场)
Nathan在影片里第二次发病时,我想过为什么Sophie还要继续和这么一个暴躁的男人在一起?后来我明白了,因为只有躲进Nathan的疯狂热烈里,才能拯救她伤痕累累的人生。所以她宁愿选择回到那栋房子里,迎接任何属于Nathan的危险因素,甚至死亡都能是她的最好结局。Stingo的温柔和他描述的那个未来,无法承载和抚平她的愧疚、伤痛。在她迫不得已选择将女儿推向地狱,反对父亲的她为了保护儿子向**军官献出表明父亲是**派的文章,但最后也没保下她的儿子时,Sophie已经奔溃了。一个饱受良心上的谴责的人,安稳舒适的农场家庭生活,只能是她新的牢房。更何况,她真的爱Stingo吗?不,那远远不及对Nathan的感情。毕竟Sophie曾苍白得如同枯枝,遇到Nathan后,才得以饱满成一朵娇艳的玫瑰。
影片几乎没有直接表现战争,却表现了战后不堪回首的灵魂绝望
一个**的史诗。在失去一对儿女与自由之后,所有的抉择都是**。
梅姨招牌的口音特技与层次丰富的表演从此发迹,一个人物多重面相性格跨度外表迥异却内在一体无疏无漏,布鲁克林为爱情的变化无常而抽动的嘴角,回忆时看向窗外迷雾般悲悯的眼神,***前惊恐无意识绝望的重复自语……Sophie的两次选择,一次被动的为爱选择生存,一次主动的为爱选择死亡。文学化叙述。
一部复杂的电影,你既能看到**新浪潮时期那种三人行的浪漫情愫,也能看到传统好莱坞二战题材的追忆与反思。原来唐山大地震最大的卖点是来于这里?
这才是斯特里普殿堂级的出演啊,快乐的时候如玫瑰,回忆里又如枯槁。如拨开迷雾一般,一步步探向过去的深渊。苏菲做出选择的那一瞬间,或许就已经死了吧。前段较长,但确实是个非常好的故事。(虽然我老早就看出男主二的精神问题,并且,唐山大地震抄得只剩唐山大车震了吧!)
饱受戕害的痛苦灵魂 来造一个宽大的墓床 / 用我们 无边的敬畏/然后 躺在里面 等待/公正的审判日到来 / 它有 平坦的床垫/它有 圆形的软枕 / 千万别让金色的阳光 / 打扰这 宁静的 安眠 ……
in uncivilized time, civilized men were the first to ***