入侵

剧情是看懂了，这就是阿根廷的新浪潮？如果是动作片，看多了这种类型会感觉这片一般。我搞不懂的是，入侵者是谁，不管反派和正派动机何在。正派第一代全部阵亡，其中一位不去看电影不会那样。后面结局还有第二代，那怎么不早点请出来帮忙？

+ 全世界都坠入黑暗，无尽的阴谋将全人类变为间谍。当然是好的，但还是不禁感受到一种经典式的钝感。

博尔赫斯批评雨果过度的新浪潮损伤了这部电影，但这就是我想看到的影视化博尔赫斯啊……

8.0/10。一群人守护国家对抗外来入侵者（没成功）并因此牺牲的故事。运用充满冰冷气息的（黑色电影式）摄影、克制/坚定的表演模式、大量留白与省略的叙事方式、**跳切（也可视作一种“省略”）来营造带着「少即是多」的极简主义气质的冷硬感（契合故事和角色人设）。不过作为主情绪电影却用群像叙事（问题同质于《河流》），扣1分。

阿根廷电影的“游戏”和“**”

可能是近一段时间里看过的最佳间谍、帮派、特工电影。在这部电影里，我们可以说博尔赫斯的书写风格被影像和声音还原了。唯一的缺憾是稍欠情感深度，娱乐性已经做到了顶，2小时的电影比当代同时长的电影的信息量、情节数都多上许多。

#阿根廷新浪潮# 叙事上的大块留白使得影片的逻辑链条零散不堪，缺失的部分要求观众自行地参与进影片的叙事环节，主动地补充、想象剧情与动机。圣地亚哥精心地裁剪鲜活的文学形象，呆滞的面孔显现着质与权力转换的失效，与之映衬的肢体表演也同样迟钝，演员的表演甚至给人以非职业的呆板气息。而连轴转的机器在某种意义上是其的贴切比喻。而在机器社会学观察的运行下，抵抗与入侵完全抽离出具象的历史语境，从拉丁美洲的**战争进行到**前夕的60年代，其所指并非一场载入史册的具体战争，而是一种从历史长河提纯出的“游戏”性寓言空间。引人瞩目的“窗口”则是其政治表达之外的影像实验，寻找电影与现实间的界限、电影与现实间的突破口是新浪潮导演们一贯的追求。 2022.9.16

冷硬犀利，渣画质和机翻字幕也盖不住的张力， 唯一一部由博尔赫斯编剧的电影，加一星

阿根廷新浪潮导演雨果·圣地亚哥经典杰作，根据博尔赫斯小说改编。浓黑高对比中近景镜头，在与建筑内外环境结合时尤其显得有力。从画面到音响、节奏完全达到了博尔赫斯的硬度——想想他那些每个故事都死人的短篇......

黑白大战，冰冷黑色新浪潮，反抗永不止