警察

每次香川照之的丧*脸转向镜头 就像我在照镜子

3.5- 后半段小林政广开始玩梦境与现实模糊不清时才开始**正题。以一条无关紧要的调查碎尸案作主线，讲述刑警被困于妻子被杀的精神折磨之中。小林这段时间的创作十分热衷于一个片段的循环使用，所造成的观众观看时间的混乱，但在形式上又象征着角色的意识再次陷入过去的噩梦之中。

在记忆里回溯太久，你反而不知是真是假。一件物品的消失就能否定整一段历史。重复的切片回放是幻觉的外化，就是手段笨了点(一直横摇你以为你Michael Snow嘞)，观感有点烦，台词也刻意，但是还是捕捉到了那种恍惚。你又逃脱又**了那里，电影成了否定又肯定现实的一个谎。

个人蛮喜欢的一部；香川叔的电影初主演作

又是部惜镜如金的电影，也因此在构图美学上下了工夫，观感像黑泽清和阿彼察邦的结合体，一件事一件事分开讲，信息量少得人难受，镜头又不怎么动，台词还一大堆，太吃演员发挥。但故事还是很容易**的，citypop搭配偏阴冷胶片色调，凋敝的工业外景和时尚感室内景，遮天蔽日的云烟，只出现在台词却从未实际出现的东***成功塑造出了沉浸感超强的**基调。并且这符合电影虚实叙事的玩法，这也是本片创作的重点，精神分析部分做得挺有意思，插叙剪辑和反复横摇镜头混乱了时空和人物状态。但仅仅是有意思，作为一部以救赎和阴谋为主题且商业元素浓厚的悬疑艺术片来看，想法还是太少了，经典的双警探模式，每个人的行为动机都俗得不能再俗，虽然构图很美，但镜头信息量真是少的可怜，观众凝视着人物大段大段掏心掏肺，使得两个半小时时长稍显煎熬。

虚幻的房间，公路**，结束了。