新郎，女骗子和皮条客

开头一个夜色里满街**的移动长镜，结尾前一个婚礼场景的固定长镜，算不上惊艳；中间是个舞台剧，舞台搭得很简易，照例是无语调、机械动作下的念台词，语速还挺快所以看字幕有点累（当初没好好学德语😥）。实在不知道有什么其他值得一提的。哦对，背景音乐配了几段**，应该完全是因为导演之前一年拍了《安娜·玛格达丽娜·**的编年史》。本来就纯粹是为了来看年轻的法斯宾德和汉娜·许古拉（这是法斯宾德拍出他的第一部电影《爱比死更冷》之前一年），结果不仅看到了法斯宾德念台词法斯宾德耍**，到结尾竟看到法斯宾德被一枪崩了。于是冒雨来资料馆这一趟也就算没白来。

①分四部分：1、固定在车上往外看（看到的是德国夜晚的街道）的一个pov长镜（并没显示车上的是谁，虽然简介说是一车**）；2、舞台剧排演（对未来迷茫的几个学生充满冲突与愤怒的生活）的多个固定长镜头；3、一段追逐/逃亡戏，好莱坞式的视听语法；4、*******与男友私奔。②第四部分是典型的SH美学（与《从今天到明天》基本一致，只是这次换成用抑扬顿挫颇具音乐性的念白为影像提供最主要的情绪魅力）。③从纯文本上说，影片的1-4部分是从「不得志的现实」逐渐到最终「反抗」；从影像风格上说，1是卢米埃尔式电影，2是戏剧式电影，3是好莱坞式电影，4是SH式艺术电影，故可视为一种对电影史演进的蓝图畅想。④但四个部分的影像风格区别太大，导致本片影像极不统一非常紊乱，且这种紊乱缺乏影像意义。

01.移动的摄影机--夜晚的街景--窥探城市的捷径；02.固定的摄影机--室内/舞台的对话--窥探人群的捷径；03.运动的摄影机--婚礼--家庭--身份的置换，新郎的爱情，**的新生活，***的出局。

首尾两长镜：夜景广告牌女郎+Ferdinand Bruckner诗行。中途舞台剧无感（咦斯特劳布是《阶级关系》导演，算算Jean Marie Straub and Danièle Huillet这个组合还有好捡：79从云端到反抗 99Sicilia! ） 法斯宾德 gets shot.

反剧场+法斯宾德家族。开头长镜夜色**，接着一组乐队指挥机**先锋戏剧。然后插入“情节”（较为正常的剪辑），接着又两个有关“婚礼”的乐队指挥机**长镜头。最后则是那个神一样的结尾镜头，想掀桌就这个时候。呵呵呵。

要是在我卑微而不幸的一生中，爱情之火能够强劲到足以溶解死亡就好了。

7。最后一个镜头再高端，最高圣堂中永恒的丁神，也不会听到叫主的苦心翻译

看了简介才明白，靠！法斯宾德演***啊。Three sequences are linked together in this short film by Straub。The film has its roots in a theatre production of a play by the Austrian playwright Ferdinand Bruckner which Straub had been asked to direct by a German theatre company。

茫茫黑夜游，永恒光之父。开始的长镜和舞台场景很惊艳，毫无疑问法斯宾德是天才，施特劳布亦不遑多让。

法斯賓德23歲的男主角生涯……噗。Tag-Straub/Anti-Theater/same as Fassbinder……演員只是為劇本*務的。