塔克洛班的困境

Brillante Mendoza放下批判体制的架子，用一种宗教悲悯与救赎的情绪讲述灾民（心灵）重建的故事，漫长且痛苦，但是跟随着熟悉的手持镜头起码也让观众们感动深受，Nora Aunor继《神迹》之后，依旧有圣女的气息。

灾难每个国家都有，为什么别人拍得这么好？

有时候这些第**家的电影真的是能拍出一个欧洲人看不到的世界的。65分钟左右唱歌那段口型有点没对上……

说是天灾的，哪个最后不是**呢？

灾难面前，人类非常无助。故事描述很一般，摄影不错。

曼多萨式手持能够形成手持圈中的突出个人风格，主要是因他选择了更大的难度，牺牲了让观众轻易感受亲切的可能性，大特写的量越来越多，反而是抵抗，贴近这些**之人，掠夺他们的体温。

电影没有通过镜头进行实质性的表达，不幸流于表面。浮光掠影般的三条支线没有多少关联度，且各自缺乏深入的线索作为支撑，使得叙事的推进更多的是依靠琐碎的、导演无从掌控的随机**的相继发生，缺乏内在的逻辑力量。宗教象征与意义运用的不克制，对比悲痛酝酿与宣泄的克制，造就了它的失败。

#2015**影展# 存在很多重复信息，影片从二十分钟后开始看也不会有什么差别。演员放在这个环境里还是有些不融，太干净有礼。Renato的眼神倒是非常有力。

#戛纳电影节#略微失望，张力不够。

勉强4星。有些失望。手持、景别、剪辑等等的技巧还在，但是故事太散了。可能是想做成3段故事平行叙述，但是如果故事本身缺乏起伏的话，剪成平行叙述是没法平添紧张感的。暴力和黑暗镜头太少，长处没发挥出来。宗教意味太喧宾夺主。