18个通缉犯

试图用调侃的语境讨论难以调和的以巴冲突，用多种拍摄形式表现荒唐的战中生活。漫画分镜与**电影结合，人物访谈穿插定格动画（代替部分暴力镜头，也从牛的视角表达反抗情绪）与事实记录，变换的表现形式让沉重的话题有所分担。 去斯坦尼康的手持镜头、抽帧的追逐镜头、大量仰视、倾斜镜头，非常规非记录式的镜头刻画表现意图明显。 *牛都成了通缉犯，保卫*牛就成了巴基斯坦人民无言的斗争。

上世纪八十年代的巴以冲突中，被占领区的巴勒斯坦人民为了反抗以色列提供的基本生活物资曾自行购买*牛挤*，从而导致以色列当局视*牛们为威胁****的****。作为穿插运用了定格、漫画、新闻报道和真人访谈等手法讲述这段历史的纪录片，The Wanted 18的叙事视角时常有点混乱。我也始终不太喜欢这种把动画工具化的纪录片形式。但它诙谐、乐观，热切向往自由并嘲讽着强权的荒谬。很难不被打动。

没有刻意煽情，但是当得知安东被以色列士兵打死的时候，我也忍不住情绪了。 “我父亲想带我去追悼会，我以为人会很少的，但是到了教堂我才发现教堂满了，教堂外的马路上都挤满了人，我不觉得所有人都认识安东，我也不知道这个追悼会，是为了追悼安东还是这次**”。 最后果然还是把《奥斯陆协议》和巴解（正所谓”外部”）黑了一遍。

这部纪录片的视角特别有趣，以一种属于巴勒斯坦人的非暴力的抵抗方式作为切入点，讲述了巴以冲突那些看似令人啼笑皆非，荒诞不经的故事背后蕴藏的力量。四个主要场景来回切换（以被赋予了人性的*牛为主角的动画、历史**的真实或模拟录像、当事人双方【包括一名以色列的老兵】以及只有几幕的重新探访如今已经**的农场的即时影像）让故事结构和节奏充满了吸引人的魅力。引入动画视角既将18只*牛——这一似乎处于冲突中被动地**他者——主体化，也通过其美式对白增加了喜剧感和悲剧感（那只看似最不正经的Golda居然为了孩子死去）而且也把冲突中暴戾残酷的一面弱化了。*牛成为参与抵抗和**的"通缉犯"，实在很荒谬，"就好像它们也跟我们体验了这种生活"。

动画和真人结合的纪录片，开篇是和别的巴以地区冲突电影不同的喜剧氛围，荒谬无****和平民反抗，自带巴勒斯坦人的自嘲和喜剧欢乐气质。但*牛们的美式口音太出戏了！

巴勒斯坦人拍的啊, 但是电影给人的感觉就是巴勒斯坦人是一群暴民, 这电影算不算成功呢... 不过原来还有这段历史, 蛮有趣的

Through stop-motion animation, drawings and interviews, this film reveals how 18 cows in the village of Beit Sahour became an inspiration

试图从平凡中**波澜和悬念，反而让叙事显得不必要的凌乱复杂，冲淡了本该更连贯强烈的情绪感染力，但同时无论是以真人还是动画的形式，导演对历史的重现又让我非常受用，影片的生动和丰富超越了其成本所及的水准。

对多种形式拼贴的执着反倒更加削弱了这个似乎本身也难撑满feature的故事。定格动画和talking heads以其他辅助形式的*繁切换让人疲惫跳戏。