双面生活

对于阿萨亚斯来说这片拍得太“休息”了，用力还没当年《**劫》的一半，不过效果依然出彩。令人会心的“我觉得你已知道”式开场，开启**人的“话中话”式的废话语境，切入时新（但其实也已经老生常谈多年）的话题，经历一轮轮的变奏，很开心就看完了。

C＋ / 大半部的结构和密度都非常稳健自如，审慎而轻松地针对观众进行一种情绪的“支出”，甚至有种侯麦的错觉。但是结尾一下子松弛下来回归“盈余”，反倒是觉得空落落的。“不断变化以维持不变”，这句话是多么恰切的当代生活“双面”戏谑。

仿佛看了阿萨亚斯版《解构爱情狂》，双面生活：everybody is cheating on everybody，but nobody really take it seriously.每个人都有自己的工作职责aka立身重心，没有狗血撕*而是平静淡定地应对婚姻**/被**，和**啪完下床还能辩**事，非常欣赏这种剧情处理。得以一窥**出版业界的焦虑，有关纸质书、电子书、有声书的探讨，出版行业的未来，**写作的能量，还有新书宣讲会、上电台推新作等等，作者看了会沉默，编辑看了会流泪，建议总编室集中安排学习。《白丝带》贡献大笑点，以及演员在片中被cue到自己真名再添一例——“这本书请朱丽叶·比诺什录有声版吧！”于是让在片中也做演员的比诺什去联系哈哈哈。（巨型话痨片，字幕翻译量多质好，太辛苦太感恩）

为避免直接讨论媒介的空泛，阿萨亚斯将人物关系穿插其中，尤以Selena最为突出，Selena不仅是电影的中心人物（且关系复杂），也是电影中提及的电视剧演员，更是Léonard创作的文学形象，同时Selena也是对新媒体**唯一持悲观态度的人——由众多媒介关系综合创造出的形象却在质疑媒介**，形象的价值显得尤为深刻。关于媒介**，电影中多次对手机充电的动作进行特写或是意在于此，更重要的依旧在人物，即**仰仗社会能提供更多的能量（电量），人物不仅是充电行为的发出者，又不断地对外输出能量（说话、**，值得一提的是Selena也是贡献者），他们对**保持着乐观的态度（形成一个逻辑矛盾）——不同于《冬日之光》中失去信仰的神父，他们就是自我神话的缔造者，时刻准备利用电影工具入侵现实。

阿萨亚斯讲授当代法式生活哲学：看破不说破，**不**；吹捧不吹嘘，假笑不假High.

政客说真心为公众谋福祉，选民都觉得他谋私；丈夫说我是真的爱你，妻子都觉得他偷吃；作家说我都是虚构写作，读者都觉得他真实。传统媒介没落的**，情感关系也不堪一击。读了他的小说就知道妻子**，现代人的文明是彼此心照不宣。谁分得清演的是警察还是危机处理专家，带了一堆电子设备还是会失联。

最懂**知识分子的还是阿萨亚斯，在创作和**之间四两拨千斤。喋喋不休的对话就像来回进退的舞步，将小布尔乔亚的双面生活轻巧踩在脚下。哈内克的“白丝带”快被玩坏了吧，然而比诺什阿姨已经进化到玩自己鸟...😂

话痨片，中年中产们的日常生活，各自混乱又有趣的，非常知识分子电影。

以后要如何直视《白丝带》啊哈哈哈哈

典型**话唠片，文本**，但有不少互文。探讨写作原创性，电子书对传统纸质出版物的冲击，以及政治人物的公关问题，但这一切都套在人物双面关系的表层之下，变成了法式轻松小品，一点也不难看。ps 哈内克被玩坏了，而比诺什还玩了自己的梗。