人尽皆知

法哈蒂这部带有政治诉求颇具佩措尔德风格的新作受到观众的冷落实在让人意外。今日**的处境被他妙手编织进了家庭**关系当中，貌似少了一个人的大家庭里其实是多了一个。作为麦格芬存在的女儿在这个主讲救赎的作品里并没有真正失踪，她从上一段历史里过渡到了下一段的历史当中。因此最应该消失的是那些像纽带一样**人们的过去，影片最终让“隐形”的父亲用具体的金钱偿还了无形的情债。这份《人尽皆知》的责任感为想要成为父亲的观者树立了榜样，也给现在的“父亲”带来了反思。

法哈蒂之前是把真相藏起来，然后看角色怎么撕；这次是尝试把真相摊开，然后看角色怎么撕。前者可被称为“道德风暴”，后者可被称为“狗血淋头”。

俗套也好狗血也罢，都不是法哈蒂想要表达的东西，本质上他一直都在叙写人和人之间很不牢靠的关系。除了后半程确实有点拖沓之外，还是很够格的。前半程还有一个很有趣的地方，就是每处都让我感觉像可以发生点什么，但什么都没发生，事情真正发生的时候又迅雷不及掩耳，让人想起儿子的房间。

不至于骂法哈蒂，倒是可以骂观众。功课没做好，你在期待什么呢？

平庸到怀疑之前的电影是不是法哈蒂本人拍的，费这么大劲儿请这么多演员演那么好，讲一个"我知道你知道他知道“这件”原来大家都知道“的故事。

想了想还是可以四星的，还是那个法哈蒂嘛~

法哈蒂还是法哈蒂。**夫妇演普通人比演毒枭夫妇自如多了。

比较失望，平庸、狗血的剧情。倒没说的那么差，不过作为戛纳主竞赛开幕片，实在是有点普通了。

一旦故事脱离了**的土壤，法哈蒂的这个剧本显得比我朝连续剧还狗血。

#Cannes71# 哈哈哈哈哈哈笑场了。实话说这样选角就是剧透（虽说恰好是片名[尽人皆知]），再加上虽然狗血抓马但是实在是老套得要死，眼瞅着很多可以翻新的地方全都找了最恶俗的写法，看着真是气不打一处来。连阿尔莫多瓦的脚脖子都够不着。