玛琳娜的杀戮四段式

影片很像是蛮荒西部片。影片构图色彩，音乐都极佳。4星推荐

挺没意思的，居然还是女导演，是想以激烈的方式表达女权态度吗，故事支离破碎，人物面目模糊，技法不纯熟，无数大全景镜头，除了展示风光，不知有什么意义。

**只是一个噱头，我真的不知道看西部电影也可以马来西亚**比****快

**挥刀毒鸡汤，无头乐手伴我行，警局乒乓沙爹串，姐妹情深斩荆棘。极简印尼西部片，不错

反正文青都爱这种废话从头说到尾的电影，一部普通的要死的电影就是装模作样搞了一点文艺的调调就能吹的起来？

过于工整的四段环形结构，《玛丽娜》在东南亚建构西部空间，我们看到了阿巴斯的乡村小路与莱昂内式大远景。 第一幕的戏剧空间，定镜，**被放置在对比度最强位置的旁边，在两位人物主控的调度中，只能通过话语，才能将视线引向到这个并不显眼却本难以忽视的角落。 **之旅永远处于定镜，又在定镜的角落中设计黑色幽默元素，正如第三幕的开端，一具无头尸跟在女主人公身后，这可以在理性叙事中取代心理描写，也暗示着魔幻现实元素的存在，但美中不足地在于，导演似乎并没有将之展开的**，而是匆忙地回到了第一幕的空间，第四幕则是第一幕的变体，“杀戮”行为由另外一个主体展开——女性意识的觉醒。 影片就像一个运算程序，令人想起**·皮特斯，但莫利·苏亚的“编程”中，似乎更长于用音乐或隐喻抒情：在理性中“模仿”感性的存在。

一碗鸡汤可以解渴，也可以毒人；一把**可以劈柴，也可以斩首。男人可以欢唱饮酒，也可以泄欲如兽；**可以素手羹汤，也可以血腥**。卡车上有人准备奔赴婚礼，有人担心臀位胎儿，一辆公车可以承载喜悦，也能背负忧愁；房间里有过**的尖叫，也有婴儿的啼哭，一个房间可以容纳死亡，也能接受新生。

玛琳娜手起刀落，男人的项上****，新的秩序随婴儿而诞生。这部**了众多引言的女权西部片不失为一种有益的风格尝试，某些荒诞的冷幽默和魔幻现实成分的确令人眼睛一亮。但片子最终塌陷在内容情节的空洞上，整部电影的信息量相当于一个大标题。女性的西部**可以安静而决绝，但不能就只砍这一刀。

一个**，左手一颗人头、右手一把**，来回奔驰三百公里与匪徒**，有恩报恩有仇报仇。画面构图很美的女性猎奇电影，文艺的时候有点像“聂隐娘”，逗*的时候有点像“**比尔”，斩首如切西瓜的设定太好笑鸟~~~

印尼女导演竟然拍出一部浓浓拉美味儿的西部女权喜剧cult片……基本是佐杜洛夫斯基（「鼹鼠」）加点罗德里格斯（是的品味就是这么坏哈哈）混上颇为莫里康内（尤其是给莱昂内写的西部片）的音乐。特别high但是可惜就是有点不完整。