人之子

在杜蒙**长片的暴力，大男子主义的力比多表象之下是一种毁灭，终结气质，与此同时，我们可以发现，它是寓言性质的，关于新**主义的诞生以及欧洲的存在主义之痛。在《人之子》的开场，来自空间的窒息感将速度与运动团团包围，村庄的闭塞，禁欲令人物生活在母亲的想象界之中。比起《人啊人》中那个不像警察的警察，Freedy没有那么单纯无知，但他同样无能，同样恋母。而与此同时，***人的存是一种他者的目光，并将影片注入一种运动之中。 在一个终结般的上摇，黑屏之后，Freedy的**是一种向外发散的强度，令影片的后半部分充满摩托**的场景，以及力比多的角斗，将影片除却母亲之外的唯一一个女性形象Marie成为一个喻体。在《人之子》中，焦虑来自于一个他者，而到了《人啊人》的乡村**案，“他者”就在自身之中。

骑过摩托车之后回来改了分数，当摩托车速度达到90，你感觉周围的空气都是你的愤怒和狂妄。一个终日无所事事，四处鬼混，终于惹祸葬送一生的小镇青年***录。有与母亲的关系，和恋人的关系，和他无聊的生活

6/10。**作就自觉塑造了布列松式冷漠面孔的表演指导，弗雷迪把青春浪费在攒**和骑摩托招摇过市，要不然就参加乐队的排练，他和母亲一样根本不考虑未来，在两人首次交流的片段，母亲光顾着看**爆发传染病的电视新闻发表评论，却不回应弗莱迪的表情，有两次他靠踢砖墙发泄怒气，杜蒙认为这些肢体细节比话语更能描绘故事，在弗莱迪和女友搭乘升降机一场戏，他拥抱时比说话距离更近、表现更热情，俯视城郊的远景将天地分割开来，成为影片唯一包含希望的场景。最终杜蒙的关注点落在种族看法上，白人永远不自知地侮辱**、把外来者赶出他们的生存空间，弗莱迪把积攒的暴怒宣泄到想搭讪女友的***青年身上，结尾被一名警官告知青年已死，窝在椅子里的弗莱迪缓缓抬头瞥以确认的眼神，手臂留下明显抓痕，他并没有露出残酷的神态，显示出冰冷疏离的气质。

又是杜蒙拍的**片，**在你镜头下**人都一副懒懒散散充满暴力的模样，***的，这个没脖子的老相羊癫疯**居然找了个这么漂亮的女友，要是爱着爱着突然发起羊癫疯不把女主吓死？

第一部布鲁诺·杜蒙，无感。小镇，无所事事的青年，患癫痫的青年，开摩托，拿补助金，不找工作，男女有性无爱。妄图窥探社会的动机一目了然。一切皆自本能，**的释放。冷冰冰，有风格，但不是我的菜。

第一次看布鲁诺杜蒙的片子；草地上**那一幕太**了，疑似真刀**大干一场；男猪长相三分鲁尼七分*丝，男配长相三分C罗七分*丝；女猪不错，用砖家的话说，长得很“文艺”。

隐隐约约，有些不安。晃晃悠悠，有些躁动；每一位无所事事的青年，都是一枚等待点燃的**。

我才知道杜蒙的风格很大程度是布列松式的，镜头实在是简洁有力，强...

3.5，杜蒙的影像惊人的敏感。casting也是做到处心积虑，我不信他的选角没有明显的目的性，并不只是**“村里人”的红脸蛋那么简单，那是一个种族甚至物种面对另一族群产生的强烈的猎奇、焦虑和距离感，我们像是在看动物一样观察他们，以及他们身上汹涌的动物性

杜蒙的**作，这片现在看来已经奠定了他后面几部片子的风格，大尺度的**，暴力，却文静疏缓，有时甚至没有多大的热情。但就是这样，令人有一种“棉里**”的观后感。