两个雷米

最有体验的部分是开头的**，之后我便失去了对整体的把握，剪辑点很激进，音乐出现附近画面的改变值得注意，空间的衔接很直接，不太像斯特劳布像杜拉斯，用韦基亚利的方法观看也无法**.待理论知识充足后重看

也许**电影真的有条谱系把Huillet-Straub，Eustache和Vecchiali各自的部分作品勾联成序列？在日常情境中无规则安置超越文本层面的黑洞——而穿越黑洞的尝试是一种生成-不可感知，这种穿越的尝试从人物言语指引(例如以上提到三者中，《恩培多克勒》《河堤白夜》由言语衔接引发某些空间的洞开)或某些不局限于人物的边缘性(Vecchiali)去进行，到《两个雷米》几场夜戏中渐进增强的音乐性引导，此时音乐已经作为贯穿这种尝试的行为、空间及影像外的未知为综合的关键所在，几个镜头都把音乐之幽灵维度的驱力极强地「拓宽」。如果这种电影真的依靠日常情境搭建了一个结构的话，那么这些或诗性或神秘主义式的黑洞则造成结构整体溃变，加之影片并不拒斥厚度，观看方式被较为彻底地革动。这片的**真的抓不明白

Do Ré Mi Do 🩵🩵 (Susan mon amour ❤️)

“海德先生”最后去哪了？猫猫可爱。

两次“音乐时刻”把整部电影从形式和内容上的陈词滥调引领至神秘的漩涡。**电影是否存在一个Paul Vecchiali-Jean-Claude Biette-Serge Bozon-Pierre Léon谱系？

doppelganger，把赝品留下不是更有趣么，又一个#visitor#角色，但是也没有掀开什么...

banal mais marrant comme une ***é*** française typique. Avec F ** Réflet Médicis