孩子在看着我们

德西卡作为现实主义坚定的追随者，始终将镜头对准了战后百废待兴的城市与街道，社会底层生存困难的失业百姓，小人物在大环境下无奈，无助，无力的挣扎和漂泊。德西卡对普通百姓的关怀涉及各个年龄层，《偷自行车的人》里承担家庭压力的中年男人，《风烛泪》里老无所依的退休老人，《擦鞋童》里被上帝遗忘的孩子。而此片中，人物设定有点类似于《偷自行车的人》，只不过《偷自行车的人》里孩子眼中的父亲形象在最后坍塌，而此片中坍塌的则是母亲的形象。

1.铁轨上笨跑的四岁男孩。2.不见**的死亡镜头。3.儿童牧师的背影。

新现实主义还没有开始呢亲……无聊家庭**剧，劝广大妇女不要搞***的说教片。女主角抛夫弃子还楚楚可怜，站在了电影史伟大渣贱女主的最高峰。有印象的东西包括火车窗上的叠印、眼睛大特定。

维托里奥·德·西卡较早期的作品，虽然《孩子在看着我们》揭示现实生活的深刻性方面，与后来新现实主义全盛时期的作品相比还有一些距离，战争的最大受害者——下层普通民众，也还没有成为影片的主要人物，但本片无疑是新现实主义的一曲前奏。这部作品给人很深刻印象的一点是镜头很美，叙事也很成熟。

8.0；鏡頭提示出的死亡。這片太喪了

不管是谁出墙，丈夫总是那个有勇气**的人，而妻子却要在旁人的注视下忍受一切。

这部电影深入探讨了小三对家庭造成的巨大影响，本片同时教育我们，珍爱生活，远离小三！

德西卡是个好同志，他关心老人，关爱儿童，关注下岗工人，关注弱势群体，心系社会，情系人民大众

很壓抑的片子,當我們懂得一切時,看到的確實如此難以理解的世風,當我們夢想長大的那一天開始就離現實越來越近.真的懂得的時候你會發現一切事那麼殘酷,對於幼小單純,請讓已經成熟的我們做的更好吧

1.小童星演的太好了，从开始的高兴，到看见妈妈和**的不解，到妈妈离去后的惶惑，到爸爸质问时的想要掩饰，到最后离妈妈而去，感情真实动人哟！2，叙事省略用得很好，比如并没有交代拍来的电报内容和父亲**的情节。3，摄影机运动相当流畅优美，比如普里柯公园玩耍发现***一段和海滩边餐厅午餐的一段的两个长镜头。4景别构图，比如父子问话时景别的递进和最后孩子离去时的大全景镜头。5对后来的影响，比如《四百击》中的安托万海边奔跑和片中孩子的海边奔跑。5感情细腻，《偷自行车》和《风烛泪》如出一辙。意大利新现实主义！补充一句