野寺情鸳

虽然也是女性电影，但犯罪类型过多还是不太适合Sirk，尤其黑白画面**上的施展空间也受限。

片名大拖后腿大偏题了，明明是girl **** girl。剧情不难猜，但依旧吸引人。美中不足的是，对玛丽修女性格上的（另**厌恶另院长指责的）需要谦卑的部分表现不充分，结尾略仓促，落脚在“主的指引”也多少迷惑

如果不是凶手**能翻案的证据也已经被毁光了，前面铺垫修女的性格，才让后面对抗全村帮助女犯的行为更加合理。在不到90分钟的小体量剧**里还呈现了足够的悬疑味道，塞克还是很有两把刷子的。

1.俗套的伸冤故事，不过剧本、台词、人物塑造真心一流。2.女主再次证明越强大的人、越有主见的人、越勇敢的人，反而脾气越小，自尊心越小。 3.修女看到卡恩斯弹奏他**写的曲子，还为她**的音乐才华辩护时，修女就知道她爱他**并且确信她没有杀她**。 4.**威利有时候比普通人想得更周到，他把偷来的小船砸烂，以免警察利用小船把卡恩斯**送出去绞刑。（两遍）

是作画级的打光了。但我仍然觉得就算存在某种higher power，也不应该是电影中的这种，如果剥开修女身份的规则，还是有点可谈的。

3.5；区区体量能将叙事跌宕辗转至此，实属不易，且基本能将修女的行事逻辑理顺——既是为了呼应“听从最高权威声音的呼唤”，也为洗去心中创伤阴影，那句“我把我的清白当做礼物献给你”可看作是女性间珍贵的心意相通；后半段找到证据及破案的流程稍嫌仓促，但整体仍属好看。

又是主角排除万难寻找人生意义和救赎的故事，只不过这回是女性。摄影依旧美不胜收，可这格局也太小太穷摇了点，所有人恰好认识所有人，melodrama与骇人案情就发生在这几人之间...推理也弱。结尾钟楼确实像Vertigo.

瑟克与布列松怀揣“修女与罪犯”的故事携手同行至标记悬疑惊悚的岔路口后俩人决定分道扬*……

玛丽修女洗冤记。50年代是克劳黛·考尔白的转型期，从30年代大大获好评的喜剧花旦到挑梁正剧大青衣的角色，经历岁月沉淀，她的表演变得朴素真挚动人。本片里的修女，古道热肠，悲天悯人。她之所以坚信女孩不是凶手，是因为联想到她死去的妹妹，为此她不顾其他修女的反对，坚决寻找真相。倒是那个把重要信件扔进火里劝她别管闲事的大嬷嬷让人看到伪善冷漠的一面。

既海棠春睡之后塞克和克劳黛的第二次**，不过糟糕的是这两部片子都有些平庸，这一部根据舞台剧改编，基本上是一部单一场景的电影，全靠演员调度和气氛营造来带动剧情的展开，修女玛丽（克劳黛）的热心肠和正义感并没有得到身边人的认可反而惹来了更多的排斥，她一眼就认定布莱思不是***，这从某种程度上来说真的有点拍脑袋的意思，但是故事就是这样展开的，接下去她千方百计要找出布莱思不是***的证据。。。表面看这是一个侦破故事实际上推理却非常弱，还是人性的较量更深刻些，这个角度看算作黑色电影也无不可。。。ps钟楼上的桥段有点**记的意思