蝶服记
蝶服記
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眼罩里藏着一只蝴蝶尸骸,跨越山河
没有看懂这部,是一个色彩五彩斑斓的**泡泡蝴蝶梦
大受震撼。真的只有在影院观看才能感受到影子对影像强烈的介入感。感觉寺山修司十分执着于剥去影像的真实感,而他使用的方式恰恰是将观影的环节内镶于影像制作的环节之中,以此构成套层结构。通过这样的影像呈现,不断扰乱观众、告诉观众:这仅仅是影像。
性与惩罚 将蝴蝶比作荧幕,略显粗糙
寺山短篇的一大主题,是用电影去解构电影。蝶*记就是这么一部作品。这部短篇的动机来自寺山写下的俳句“眼帯に死蝶かくして山河を越ゆ”(眼罩里藏着一只蝴蝶尸骸,跨越山河)。 寺山曾写道:“眼罩就如同映像的媒介。我之所以想到用眼罩这个工具,是因为觉得放映机好比眼睛,这么一来,罩着眼睛的眼罩就好比是荧幕。这是世界上放映距离最短的电影……夹在其中的蝴蝶尸骸,是映像的光和影。” 本片没有完整的叙事,只是由屏幕内侧和外侧的映像拼接而成。片中,用遮挡摄影机的行为,观看者和被观看者之间的互动,两者关系的颠覆等方式,带有挑衅意味地让我们=观众意识到电影的肌理:放映机和幕布,光和影,演员和观众。 寺山的短篇里常常出现“遮挡”这一行为。一方面,它破坏观众在观看常规电影的心理安全距离。
镜头中套镜头,打破了一维的镜头空间。滤镜下斑驳的色彩、光影,极端角度的镜头,风格化的脸,仪式般的动作,**,交合,呓语,看,臆想……——看!不!懂!的实验作品。接下来还有好几部,慢看。
各色滤镜的融合;前排剪影人物的加入;***物、**人物,**效果很梦境;铃木达夫的摄影很正
如果用這種互動的實驗手法拍攝恐怖片那還不得嚇死人a!
草迷宫深处,颓艳若蝶影,疱疮溃烂时,美味如鸡腿
铃木达夫的摄影啊。啃鸡腿那段好**,配上絮叨的呓语。