血溅樱花

现存片段的开头是日本国内某条人来人往的小街上，散步闲逛的高云航和杨立群说，日本是个外表装作文明，实质内里野蛮的国家，剧中反派的行为很快印证了这评价。电影中的黎莉莉很是楚楚美丽，舒绣文很年轻，和后来在《一江春水向东流》中的形象气质很不同。看到中国百姓被日军飞行员恣意扫射残杀的情景很难过。虽然现存残片很散碎，依然能看到一些富于巧思的镜头，如被俘的山田桃太郎照镜子时，镜中映照的自己痛斥他是侵略者的刽子手，他则恐惧、羞愧地不愿承认是这样的。在当时，将日本人作为主角塑造，只有何非光导演会别出心裁地想到吧。印象最深的段落是芳子的妹妹被掳去做***，母亲也伤心愧疚地自尽，发现母亲轻生的芳子悲伤疯癫地哭泣，这个片段呈现得平静而充满哀伤感，观看时可以触摸感知到导演细腻沉静的内心性格、杰出的创作才华。

23.10.26 2号厅 真的是残得可以，但如果现在放的这个版本完全是按照胶片顺序来的话，那可以称得上是大陆影坛非线性剪辑的先锋之作。最后舒绣文癫狂的段落疯癫的很有力度，河边的构图很美。***人扮演日本人倒是挺有意思的，白云是真的很美型啊。

耳目一新，很可惜是残片，放映的是一段突然跳跃倒另一段，不是那种掐头去尾，感觉是拼凑的。而且放映顺序前后也不太对。不过一开篇的日本风味浓厚，真的有点不太相信是1944年的国产片，直到日本警察的国语出现[破*为笑]真的很可惜是残片，电影感觉还是很不错的。上一次看到当时日本国内家庭遭遇的影片还是1954年木下惠介的《二十四只眼睛》

35分钟残片。美术韩尚义。**先生狡诈，说是世交，趁春子借钱给母亲治病机会，掳走春子妹妹，企图让她做**还钱。高云航击落春子丈夫山田桃太郎，劝说后山田桃太郎忏悔罪行。开场日本街头置景不错，樱花瞩目，日式衣着和布景挺*真，有**山的背景（小小的，像布景）。春子（舒绣文）跟着杨立群（黎莉莉）学中文，却讲的比杨立群好。好像用了中日两个平行叙事空间。许多空战镜头，全景和主观视角，有飞行员特写，也有战机被击落山田桃太郎跳伞落地的画面。剧情缺少两组人物日本相识，以及高云航征战日本后的故事（有史实背景），可能也缺少高云航加入航校、杨立群加入难童救护队的戏，至于组接顺序是否有误还不好判断。国人演日本人，较以往，变成具有世界向的反***正义性。中国电影资料馆，20231026。

都还挺有意思的视角。镜子里对话进行到一半戛然而止，无限遗憾。

残片现存34分钟，只剩下支离破碎的断章，组接顺序怀疑有问题，前后叙事都连不上。大概是讲战争前在日本相识的中日友人，在几年后的**上以交战敌对双方的身份重逢。 黎莉莉扮演回国参加救护队的中国女子，舒绣文扮演跟她学中国话的日本女子。 片头字幕显示有七万群众演员参与，估计是空**景里在地面疏散逃离的人群。空战能看到投入不少飞机拍摄，还有一段从**跳伞迫降的镜头。

更感兴趣对于侨民的描写，其实战俘那条线程式化

残片剩35分钟，完全乱序，不知道有没有人整理过，有几段在剧情上明显是衔接的为什么不剪到一起？舒绣文他们话剧演员功底还是厚啊。演员表最后是房勉，没看到。

残片，顺序错乱/长空万里没了，仅有的一窥空战镜头，以及胯下镜头呈现强大vs弱小，时钟走音渲染心理纠结，镜子内外的人物对话的内心矛盾呈现/***战争爆发后，**电影似乎从原来电影下乡的乡土形态转变为更强调世界反***自由阵营一员的世界属性，中国**可以在电影上饰演任何民族，不论其中是否有奇观的成分，中国创作者不吝对受日本*****的日本百姓投以深刻的同情，这点就比日本胡诌的所谓国策电影强了太多，可惜这些**电影至今没有放出几部，今日的传播程度远远比不上大陆三部曲

另一部为《气壮山河》，同样是何非光作品。王豪，黎莉莉主演。