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有些类似弗莱彻trapped，光影犀利，底特律和洛杉矶还不含糊的外景拍摄带来类型街巷真实质感。由美国***、海关缉私和国税局三方赞助的打击犯罪分子宣传片最为适宜的经典模版便是大段旁白推进故事行进速率及交代视点变化中的叙事空白。曼的导演中规中矩，**桑拿浴段落早于西格尔line up，**、卧底也可以算作洛城生死的文本来源之一。最有意思的要属**犯罪团伙的印钞纸来源竟是中国上海。片末交代美方在中国上海公安部门（翻译有误，那时还没有人民公安系统）协同下一举捣毁犯罪集团…若按照此片拍摄时期来看，彼时在大洋那端重拳出击的，或是***回来的那位蒋家大公子。

安東尼曼以拍西部片著稱，但其實他亦有不少出色的警匪偵探片，比如本片就是其中的佼佼者。此片以半紀錄片形式敘事，配合大師約翰奧爾頓殿堂級別的攝影功力，以明暗對比，正負空間和倒影反光等神乎其技的攝影魔法，不著痕跡地打造了一個壓迫感十足的地下世界，將緊湊有力的劇情推向極致，成就類型片最佳范例。

7.战后好莱坞黑白摄影风格突出的有几大类，a.威尔斯那样的景深风格。b.奥尔德里奇黑色电影中那种在单镜头构图中展现的多层次的复杂构图。c.技术进步引发的运动摄影（这一点与现实主义的引入紧密相连）。d.就像T-Men、玉女奇男这种对立面的把光调或影调推到极端的做法的。

美宣含量严重超标的宣教片还能有如此的摄影，窝曼尽力了【**** Hall从1947年的外面看美得想哭，劳资的Joe Teague, 劳资的Bucky Bleichert, 劳资的Mal Considine和Danny Upshaw, 还有trinidad的照相女郎

为国效命破获**团伙的题材有点略欠吸引力……侦探化名深入黑帮内部的情节也因为对整个地下世界的刻画缺乏立体感而减色，但**出每场戏来看，曼的掌控和约翰奥尔顿的摄影都是一流。

两个卧底探员大破犯罪集团的故事，其中还涉及了中国造纸技术。影片的黑色氛围渲染得不错，旁白加强了纪实感，情节放在现在看十分平庸，土耳其浴室里的蒸汽朦胧还不错。

John Alton老师的摄影一流也 俯仰之间皆有拾

Toute l’intensité de cette intrigue classique de l’infiltration ** ton faussemt documentaire découle de la magnifique photographie millimétrée qui cisèle la géométrie de l’espace artificiellemt éclairé en l’accordant un attribut expressionniste agressif ** oppressant

7.1/10 剧本很一般，导演的掌控力还行

****://***.douban****/note/35456014/