一代人

#重看#3.5；开片长镜的逡巡太罗西里尼了，从一开始就与新现实主义勾连。主旨内容和表现形式与后两部均有延展——尤其是直接从下水道救人一幕，姑娘畅想未来的夜谈，之前和以后与苏联的关系。 这一代人，如何从前人的血迹中踏出一条清醒自救的路，如何在不安中坚定前行目标，如何为更值得奋斗的明天呐喊。加西奥被**追逐时的楼梯旋转场景，几乎可上溯至表现主义时期，仰视镜头中如圣像般坠地；斯塔奇目睹恋人被捕时半明半暗的场景对比，后退脸部的阴影则隐喻双方从此天人两隔；彷徨冲动苦闷的青年成长为有志青年（人物神态前后对比明显），结尾斯塔奇目睹新一代成长起来的**青年正是日后华沙**的中坚力量。

“曾经有一个大胡子的智者，他的名字叫卡尔·***”，他保佑你永远不加班，多去电影院。

剿杀国内军的**，抹去国内军的形象。

回形图案贯穿三部曲？旋转楼梯一段印象深刻，戏剧动作大于人物本身，或者说直接替代人物发声！

高雄电影馆 2012的圣诞最好的收获

开篇就是一个长镜头。**青年的成长和伤痛，很容易想到我们当年的一些**片，不过把**与爱情和个人情感糅合在一起还是很难得的。

瓦伊达长片**作/波兰国庆10周年献礼片结果没用上。波兰学派与意大利新现实主义的关系，波兰斯基打酱油。那段原本要被政治局删掉的***主义基本原理说教。开场长镜头很赞。写到了中间阵营，写到了**与爱情的青春叙事。**成了祭品。花絮里瓦伊达的访谈很有用。

瓦依达说， "当我看到这部最终的《一代人》时，我感觉到这真是一个完全的失败。我们努力去实现一些东西，一些本该发生的东西。我们抱着很大的希望，但是，在银幕上看到的并不是我想象中的电影。

“不工作人怎么生活”“这年头**繁殖得和野兔子一样快”“我们不能泯灭人性”。。。不知道怎地想起** 同样的恨不成钢 莽撞的浪漫主义情结 也许这就是片尾的感触所在吧 多么真实的青春啊 另，看评论了解当年波当局大力推崇此书，倒有些让我反胃了--想起了钢铁是怎么炼成的炮灰修成阴谋论

在里面看到仿若是少年时期的波兰斯基，一查演员表果不其然啊~