不夜城

总共是四幕戏的结构，罕见的以资本家为主角去表现30年代到50年代初期的状况，心理状态的变化抓得非常*真传神，尤其是50年代的部分更具史料价值。在十七年电影中太特殊了，更像是**十年代的平民史诗片，最大的区别是拍摄于1957年，在当时看不到十年后更大的风波。同为有**局限性的政策宣传片，可类比《化铁炉的街》。 1）**初期，在外留学的青年回国决心实业报国，以民族主义对**本侵略者。2）解放战争时期，金融秩序失控，狠心压榨工人产生矛盾祸根，妄图借助美资投机却事与愿违，没赶上飞机滞留国内。3）1952年，工人**当家做主，五反开始，资本家坦白从宽，工厂恢复正常经营，短暂的蜜月期。4）1955年，无路可走，只能接受公私合营。最后结尾是资本家戴上笑脸娃娃**载歌载舞，恐怕别有所指。 本片可能拍摄时有黑白、彩色两版。

确定是一部被低估的电影了，剧本写得好啊，一切都很真实，也难怪当年拍出来之后会被雪藏。从民族资本家到资产阶级再到最后接受****改造，影片跨越三个阶段，展现了一位资本家的半生，第一段到第二段转的确实过于突兀，没头没尾；第二段对于资产阶级腐朽生活的展现在十七年电影里拍得确实“养眼”；第三段确实是很敢拍了，是当代观众可以**新知的一段，把公私合营前主人公的心理转变通过主客观**因素不断推动，最终走向大团圆。不得不说孙道临是一位伟大的演员，演啥像啥，这次资本家的形象又被他刻画得入木三分，令人印象深刻。本片中其他几位主要人物形象也还算丰满，不过就是大嫂二嫂表姐这三位女性我实在是脸盲，**和表哥我也是傻傻分不清楚。本场映前还有导演之子汤沐海导赏，资料馆每周三10块钱国产老片放映真是买不了吃亏买不了上当。

主流中的非主流，也难怪在当时遭到批判，视角几乎全程都在民族资本家这边，建国后戏的重点也不在思想改造而是良心发现。当然要做意识形态宣传，但公私合营强调自愿；女儿的**话语是**烙印，远走高飞则是青春的反叛。孙道临的演技有层次，*油小生能迅速切换到剥削阶级，可惜视听上平得过分了，配乐意图又太明显，由此一来几乎搞得像个话剧，立意和表达上远不如《林家铺子》。不过最后能欢天喜地地收尾，已经是“不法分子”所能有的最好的结局。

118分钟版本。就这个叙事功底，就别出来溜达了吧。即便考虑**的胁迫因素，也依然有无数多个说不过去的硬伤。

商战、股票细节满满，感觉像是出自懂行人之手，比现在所谓商战片科学多了，像是部家族企业的史诗。只是后半部分显然是要拍新政权的马屁。总的来说一部新政权电影，居然没有把资本家脸谱化，居然拍得像个人一样、有人的纠结、爱憎、自尊和无奈，而新政权首领也是宏大而关怀的。但这显然不像新政权希望得那样坚决—资本家怎么能算人呢，铲除的力度不够坚决，马屁拍到了马腿上，后来导演果然遭了批斗。另外，我本来是在网上找金城武的《***》，不知道为什么出来的是这部电影，也就误打误撞地看了下去。。。

2018.8.19从1935到1957 跨越20多年的历史变革全部包纳 1956年双百方针后十七年电影到第二个发展时期 在第一时期满是歌颂工农兵题材基础上 有了全新尝试 第一次正面表现资产阶级生活 但在整体上电影还是以*务意识形态为主 终于看到了彩色的上海***。/2021.12.22十七年里这样的视角是值得称赞的，从经商者角度看社会变迁，从转变者呈现转变更有力(也成批判者的把柄)。49年前遵照历史，未提前加入意识形态加以污名也很难得。建国后立刻**十七年氛围，z的宣传力量我最*，无处不渗透。细节非常准确，人物们*装，娱乐内容，霓虹夜上海的广告牌变化。港阿飞的形象，以及投机失败的象征。

现在也许能以较为超脱视角来看待这类电影了，戏里戏外和电影本身皆有历史价值，一家纺织厂浓缩了一段时期的经济史，展现民族工业性质变迁，愚园路老洋房，外滩当年实景的珍贵记录；可以体会到影片背后暗含的辛酸，舍不得轻看了本片

**性真强。台词有充分的“***继续，***倒置”之感。最后一段热烈庆祝上海全部公私合营走进****的镜头之后转到一个万国建筑群加黄浦江的镜头，如今万国建筑群已经全部是外资投行银行了。。。

四幕剧，一二幕之间过渡不甚明晰，第二幕在四十年代电影中很常见，算不得出彩，三四幕就难能可贵了，对“新***义**时期”表述精准，同时居然还能清晰合理地细致刻画了“民族资产阶级的两面性”，居然没有在建国之后开始胡言乱语唱赞歌，十七年电影里这部真是难能可贵。色彩修复得很好，声音真坑爹

第一次看这种充满意识形态指导的电影，很新鲜的一种电影形态，也是新中国一种特色的艺术形态。带有浓厚话剧色彩的老电影。看它的时候更多想到了是它背后的大**，以及我们现处的**反衬。