众人之妻

纵深空间、前后景构图、曲线构图、舞步式移动，统合而成极端优雅古典让库布里克都折*不已的奥菲尔斯式华丽长镜头调度。但华丽影像系统表达的仅仅是单一化、自我感伤的小资情绪，这恐怕是奥菲尔斯最大的弱点。本片且证明****fascist**（至少在1938年前），**很宽松，仅仅是娱乐的话，没有什么避忌──**可以，女性**内衣激凸也可以。

一个邻家女孩走进大宅，撩动**全家的心扉，不论男女，这让人想起帕索里尼的定理。但左翼的老帕的闯入者是个男人，那是击溃旧制度的新神。而奥菲尔斯则比维斯康蒂还右，他的女郎尽管是祸水，却仍然躲不过被上层消费的命运。就连落魄老**的死都像是他自我戏剧的**。而女郎则沦为电影演员，大众之妻

马克斯·奥菲尔斯在入**籍前前往意大利拍摄的一部电影。这部作品相对他一年前的《大笑继承人》在技术上居然有质的飞跃，**运动镜头加叠化，算是他早期最好的一部作品了。这个**的杯具自然值得同情，不过她自个的问题也不小。片中说观众喜欢听明星的正面事迹，殊不知如今八卦才是王道。

愛情充滿了盲目性和孤獨感，並且伴有不確定性，Gaby的愛情過程帶有“亂倫”的倫理困境，無論是人盡可夫還是水性楊花，都帶有強烈的男權話語下的性別干涉，可貴的是，奧菲爾斯並沒有在敘述中表露態度：同情或者批判；而只是客觀呈現**如何的迷惘和錯失，在一系列的不確定中最後走向了落寞的死亡終局。

很惊讶，30年代***奥菲斯的技术就炉火纯青了

**,旋转,楼梯,走廊..当然还有奥菲斯最迷人的移动长镜头!

不怎么喜欢这个剧本，不过Max Ophüls的技术真是神了，绝对完美。

虽然所有人都说着意大利语，通身上下都散发着德奥气息！特别开场老板对话经纪人那一幕，单片眼镜喷云吐雾再配合着表现主义式的男性险恶妆容，活脱M凶手和马布斯**某些段落的翻版。究其根源，并不只是导演奥菲尔斯来自德国，更要从****1922~1943去寻找**。在意大利电影的百度百科中有这样一句话，“有一些电影导演对***官方电影采取消极态度”。正因为非常时期消极以对，所以在这段时期的影史印记近乎空白……通了。

镜头的运动,空间的调度,氛围的营造,都太棒了!

***** film!!! 这部电影依然关于ophuls电影中一贯涉及的Lola Montès式的**，即一种丑闻的**。但是与Lola Montès不同，虽然两部电影都是建立在回忆的基础上，但是lola对于过去的回忆已成为其当下的外在形态，而gaby的丑闻过去却需要被埋葬，无法合法化（当然lola的合法也是"**"的）。这也许也导致二者不同的结局，lola的当下可以继续下去，而gaby则在当下中终结。