罗宾逊的庭院

《罗宾逊的庭园》很像巴拉德《混凝土岛》的后半部分，是ecocinema的反面：城市中心反常的自然空间仍然在某种层面上作为一种替代自然的人造装置，仿佛是浅田彰“逃走论”的空间化拓扑结构，**政志尝试移置60年代的旧**嬉皮士反文化，呈现为一种去生产的，以消耗，破坏的方式运行的社群。但导演并没有区分消耗和消费，《罗》的去生产性仍然依托于泡沫**虚假繁荣的无痛**学，异化及其批判并未发生，Kumi（ゴミ）仍是少女化的，愚笨而热烈的城市闲逛者，庭园的形成仍然同构于消费，并生产废弃物，由于城市仍然是精神**的孩子的游乐场，因此从城市到无限延伸的庭园如同在六本木或新宿酒吧街不断转场，从一场派对跳转到另一场派对，或是同一时期的城市**所偏好的反季节的滑雪场，主题度假村，从空间感来说，影片更接近后者。

（观于Criterion Channel）这算日系朋克吧。影像方面瑰丽与荒废穿插并行，场景设计充满奇思妙想，比如女主角把堆积的菜叶当作床单睡在上面。Freewheeling风格，没什么故事，就是个半大不小的朋克姑娘Kumi在都市边缘占据**开荒种地独自狂欢自得苦乐的片断连缀。男友跑了，吃肯德基玩老鼠和遥控飞机的小女孩在她身边来来去去，地铁里幻视般乍现的貌似痴汉的男子，后来观众才得知，是她童年记忆中的爷爷……多有片断性的美感。

脱离城市，脱离****，自己种菜的**生活好令我向往。把所有房间涂鸦，所有家具都靠捡，但是还是撑不过雨季，杂草疯长，房间变成睡莲池塘。但是尽管这样又怎么样呢，能够做一个短暂却自由的美梦已经足够了。

怎么日本 Psychedelic CULT 片也会有家国**反思啊擦！还有厉槟源《自由耕种》那种力度和形式的行为录像，幻觉+****下的家国完全架空，更抽象的空虚，比看到他们因为世界杯14s败北而NHK拍了个反省的纪录片冲击还要大。

不不不我覺得把無國籍嬉皮村直接搬到關西水土不*，泡沫經濟時代城裡留這麼大一片廢棄工廠給你當都會魯濱遜哇美好的夢想。女主一個人的畫面都非常美好，啥事不做都挺好，但裡面所有的男人真的女主何苦拉低自己水平，洩*也不用這麼將就哇

修复版//4-不留一丝冗余的空间。

没有田园乌托邦，有一整个生态系和被城市及全球化不断入侵的***精神—一种更为清醒的**朋克。不**在庭院里的trips真的过于**。另外说是贾木许过于爱**于是让他的cameranman去帮忙拍了这片。

独到的视角切入脏乱的生活，在一群脏乱、市井的人中间突然切入几个诗性或俏皮的镜头，审美上有意造成冲突感。

泡沫前夜疯狂描写黑夜的猥雑，到了泡沫绝顶期又拍出如此浪漫的脱****寓言（大概多少也象征了江戸アケミ的发病），精神与同时期的石井聰亙同源，状态又没有离开地下。

庭院美景加一星（這樣的庭院拍N部《潛行者》都行）；**政志的這部電影似乎是為城市人度身訂造的。