同龄女友

1962年，新中国正处于「三年自然灾害」衍生的经济危机、政治动荡等复杂环境背景之下。四个「昂首挺胸，目标一致」怀揣「前程似锦」美好愿景「超会拍毕业照」的新**女性被「命运之手」捕捉并凝聚在一张集体照里。20年后再相聚，却成了「狗尾续貂」有人欢喜有人忧的狗血剧。我们注意到，在自由恋爱过程中权益受损的妇女儿童代表正急需优秀妇女工作者的关心、关注和帮扶，而享受了「妇女解放」红利，接受过「中等高等」教育，有志愿「一辈子不结婚」的事业女性又偏偏擅长搞「突然袭击/突然相遇」这套盲目又盲动的小资产阶级把戏——明明是《两万种蜜蜂》群中的一种，却非要标榜自己的与众不同：既不肯让渡和牺牲一部分权益资源救济不幸落入底层的姐妹同胞，还「背弃青春诺言」遗忘或淡化了**的天职和义务，全心全意去做依附并效忠于权势的**。

导演自编自演，莫是因为看上了蒋大为……

表面有些**的做作，但内核实在

妇联干部、婚姻不幸、贤妻良母、****，对应四种女性的人生。80年代，生为女**业婚姻难两全，放眼当下能做到的也还是凤毛麟角，但女性意识的觉醒确实在进步，如何实现自我价值该是人生永远的目标。

这个电影说明男人都是拖后腿的，没有男人，**的事业会蒸蒸日上，自我实现，就像唯一没有**婚姻的柳青，乡村执教，得到学生的爱戴，村民的感恩和旧友的友情和钦佩。妇联的干部为**出头争取权益，女权事业在丈夫眼里一文不值，不过沦为给老公补裤衩的照顾孩子的大妈。叶芸的梅兰芳**烟消云散，在男人这里不过是生育机器，个人财产和家暴对象。玲玲做家庭主妇做得心不甘情不愿，如果老公一**，她所有付出凉凉。这片子的女权意味在于，让一个女主事业**，不用因为单身而被指认人生的缺憾，也无需证明女主的desirable。不过这结局的悲情，虽然是奉献小我的升华，但为啥好人总没好命？快乐到老的女权者多好！不过谢天谢地，得的不是子宫癌或**癌（没男人的病），否则前功尽弃。

时间是1982年，当初四个20岁的少女一别，再见面已是40岁的**。回忆是这场重逢的主题，作为那个年代青春成长故事的缺席之补足，确乎呈现了各人不同、真实的人生遭遇，娓娓道来，能够感受到个人在历史中的重量。有意思的是影片中的理想主义话语，四个少女满怀理想各自出发，后来的故事是每个人都受挫，历经人间冷暖。再见面，她们仍保留着以“名人名言开场”的聚会习惯，老实说很不自然有点背毛语录的味道，但看到最后，结合四位女性的生活处境，其内在的理想情感结构又确确实实支持着蔡淑华、钱叶芸对父权和压抑力量的反抗，也刺痛着全然献身相夫教子的魏玲玲，或也更为深入地支撑着柳青甘愿放弃作为“**”的社会标准，留在“乡下的仔里、妹里”默默奉献，这些都提示着女性应该更宽阔地、有意义地过这一生。这是属于我们的女性主义资源

改编自小说《四个四十岁的**》理想与现实的的相遇，有人欢喜有人忧 也许这就是生活。为吴海燕加一颗星

60年代扎下友谊之根的四位少女柳青 钱叶芸 魏玲玲和蔡淑华 20年后在钱叶芸的院子里重逢 她们回忆起从前的往事 四个人在这二十年间都有着不同的经历 有的幸福 有的烦恼 生活各不尽如人意 80年代的中年女性也各有各的无奈 倾诉之后她们大家都热泪盈眶 彼此又在为彼此出着主意 帮助对方 **家庭维持友情

姓蔡的妇联**部 不就是。。当年没解决的如今也没有，某组织甚至退出了视野。现实主义，批判精神对比起如今的电影算是难得了。对城市美的批评在《山村风月》里也有。

四个同龄的**，带着各自的理想与追求，在颠簸的岁月中奋力生活，有人平淡而知足，有人曲折而忧郁，有人幸福而无求，有人孤独而丰富。这是岁月和生活的馈赠，也是年代留下的伤痕。这个电影的表现手法，即使在20多年后的今天也不过时，甚至更加厚重和深刻。