汇票

SGIFF. 传统的剧情叙事风格，可以一窥后殖民**社会困境，在工作日的晚上看得非常焦虑。

#4KRestoration#所谓socialist realism对于社会讽刺手法运用本质依然针对的是殖民下的阶级/制度**，这种一环套一环的无望quest最终引向的结局也是可以一眼望到底。整体来说本片对我们理解后殖民塞内加尔的社会问题当然有很多积极意义，然而于我而言money order as the object of emigration/migration的意义更多一些，仔细推想本片其实少见地前往home country探讨后殖民**困境，而电影中短暂将镜头投向巴黎这一点更加深了这一印象。

“African rule” doesn’t work. Decency is the sin of this society… Senegal 🇸🇳 is so similar to Nigeria 🇳🇬 that I stayed for one year in 2020. I’m surprised that the mentality and the lifestyle actually didn’t change that much when you compare 1968 and 2020. I miss ** life in Africa 🥹

7.6/10。贫穷的男主为了拿到亲戚从巴黎寄来的大钞而历经**困难（最终不仅失败而且结局悲惨）的故事。讽刺/涵盖的主题包括新殖**义、**/****、社会道德的沦丧等。摄影美术很有**风情（不过表意的有力度还有提升空间）可称高水平；时不时有一些轻微的风趣/愉快/幽默（有的来自身体语言有的来自台词），整体水平≤7.6。（？）另外作为传统故事片本片似乎叙事较拖。

用一个好玩儿的情节剧揭示了许多存在于达喀尔乃至更多处于后殖民**城市中的社会问题。比如不正规的竞争机制，不切实际的公共管理政策，包括穷人在内的浮躁虚荣，传统人际关系的崩解，人与人之间为了利益相互戕害……人物塑造非常出彩——一个好吃懒做，甚至对家人乱施**的可恶中年男人，却因为他的懒惰和无能成为一个远离肮脏社会的***因此成为影片中的正面角色，成为还可以对世道发出最后质询的人。这里，塞姆班继续寄希望于传统秩序下形成的人与人之间本真的善与**。

在**受过教育、与殖民者有千丝万缕联系的塞内加尔精英（官僚、律师等）只**语、穿西装、吃法餐，对本国贫穷百姓不屑一顾，要么贪腐欺诈、中饱私囊。底层同样道德**破产，因为只有行骗偷窃才能存活。无望。

非常直白的电影，没有修饰，更多是看那个年代**国家的社会关系和生活细节。

结尾让人心酸，在当时上映肯定能起到一定的警世教育意义。不过就这么个愚昧无知还没有工作的人是怎么拥有一套房2个老婆7个孩子的？

4.5塞姆班在《黑女孩》之后获得了更好的条件和资金来拍摄这部作品，整体缺少了《黑女孩》石破天惊的粗糙感，但仍然保留住了其敏锐的批判性和讽刺，故事的主角是个乐善好施的穷鬼，娶了两个老婆养了7个孩子，没有工作，游手好闲，还喜欢吹牛和借钱，打肿脸充胖子，每天最大的任务就是按时向**祷告，但侄儿来自巴黎的汇票改变了他平静的生活，围绕这一笔钱，他不仅要与这个国家的金融和官僚机构**证明自己的身份，还要不断地应对邻居、亲戚的帮助请求，最终“钱”的矛盾越来越突出，但那张汇票还没能取出，塞姆班的镜头仿佛纪实般地游着在达喀尔的街头，呈现出这个国家的**与贫穷，当地语言与法语，富人与穷人，骗子与势利眼，能在这个世界生存的只能是自私与冷酷的人，所以说主人公仿佛一个被新世界抛弃的尘埃，一张汇票让他看清了身处的世界的伪善

3.5，非常传统的故事，以及非常古朴的主题。比[Black girl]好多了，塞姆班开始用了本民族语言，以及展示了（戏剧化的）达喀尔社会上上下下。非常标准的**后的反思类型作品。