等待野蛮人

配乐（尤其）和节奏（加上演游牧人的蒙古演员）让人有那么几个时刻觉得这是部西北题材的中国电影….离开南美的Ciro似乎对土地、气候和人都失去了亲密感，无论是这里的蒙古「土著」、摩洛哥沙漠还是英美主角都像是隔着一层不能撩开的纱子 没法让人产生物性的触感。人物之间的情感（很可能是因为老套的殖民白男与土著黄女的搭配）虽努力想建立在无声的身体性关联上 却完全呈现为一种抽象的舞台化的硬凑。这种既非本土质感的相连（如《蛇之拥抱》里的白人科学家与土著萨满）又非完全迪斯尼化的殖民收编（如《风中奇缘》）的状态本来或许可以孕育出一种陌生的尴尬感（类似侯孝贤拍红气球）但最后只留下纯粹美学化的沙漠风光和毫无关联地被塞进场景的人。或许因为库切小说本身就是一种抽象的（去掉具体历史时空的）逻辑实验，而非注重地缘与风土的电影

这是关于一个有**癖的盎**撒克逊正义汉子通过自己的善举终于给自己招来灾祸继而开始控诉****殖**义**的故事……认真说，西方之所以被称为文明，不过是因为机缘巧合提前完成了工业**，并横霸世界几百年后的自封。不排除个中也有天才、精英和闪耀的星光存在，但就整体而言他们在骨子里仍是欧洲北方的蛮族文化血统，天生便带着野蛮的基因，他们假借文艺复兴与古希腊扯上关系，但实际上跟古希腊文明根本就没有直接的继承关系，中世纪的愚昧和癫狂才是其最真实的本色。借助工业**所释放出来的巨大力量，他们将野蛮和暴力输出到全世界，构成了几百年的苦难与悲剧，直到今天也未曾停止。原著和本片想表达的主题未必就是这个，但至少创作者已然与被**者产生了共情。

依旧有「概念」先行的嫌疑，对于身份、关系的质疑，对「**」意识的萌芽如果前提依旧是「个体之爱」，那么依旧是一种老调重弹，事实上影视剧的类型化、商业性永远都无法跳出俗套的概念。

影20322：和库切的小说一样，有些生硬与故作姿态。唯一经典之处在审判治安官时，治安官对古文的现代化解读及勇敢拒绝时的骨气。

往好了可以说渐入佳境，往坏了说有一半时间失去焦点，没看过原著，但感觉格拉在改编过程中的视点出了问题，他所要表达的在很多时候已经足够体现在雄浑的影像上了，可惜二元对立的浅层文本不但让人物看起来更单薄，也在不断弱化野蛮与文明在主题层面的微妙对照与互文。

主题明明是挺好的…但我在等待Robert Pattinson中睡着…

疑似北非的地理背景、各个背景的演员齐聚和发生的年代语焉不详，缺乏了很多直指已经了解的历史**，更像在看设置在某种远古时期如《圣经》般的权力寓言。殖民与反殖民对抗的暴怒，或是斗争的解释，通通成了自己附加的理解。节奏上略微拖沓，至少没有如《候鸟》火烧住宅颇为调动**的段落，有些失望。【BUT…萝卜穿制*好杀哦(艹皿艹 )】

这么期待的电影结果睡着了好几次。。我在反思到底是谁的问题。

把JM库切改成大白话电影 可是画面什么也没有怎么有美感 而反而只是过于直白 以前他的粗粝是带层次的 现在感觉没了……

一个完成度极低的改编，原本是个架空的寓言，讲述一个虚构的**文明如何践踏其它文明，“野蛮人”意象也带有双面向，现在那些充满思辨性的文字被摄影机实体化后，完全变成了流水账，格局不及原著很多。