夜中行

虽然同样在极力追求一种内心外化，可表现主义的夸张肢体表情与自然主义的景观镜头画面，从构造机制上说是截然相反的。前者是刻意雕琢凡的，后者顾名思义是自然发生的。哪怕画面中所呈现的是风起云涌惊涛拍岸，也不可能被人为*纵，而只能是对某类自然现象的客观记录。基于此，在蒙太奇剪辑序列中，其更适配的组合对象就该是与自然主义相近的写实表演风格，比如斯坦威克的依窗眺望，或者劳伦斯***的临崖俯瞰。而与图1茂瑙《夜中行》那种演员肢体动作最贴合的背景板显然应该来自于或至少也是倾向于《卡里加里博士的小屋》……https://***.douban****/people/hitchitsch/status/4518772560/

忠诚但乏调的妻子、富有但缺乏**的医生、多情但无法**的**、随心但**的画家，每个人都承载着一个典型的符号，也都各自受到了惩罚。最有趣的还属**和画家，前者不顾道德挤进别人的家庭，却在画家来临之前感受到了威胁；画家就像一个未知而充满谜团的怪物，魅惑后又消失于黑暗。形式上，依然充斥茂瑙特有的深度而诗意的摄影，尤其雷雨段落的镜头很美很表现；女主演的选角不太符合个人心目中那么有魅力的设定233；第三幕结尾的节奏有点拖沓。总之，算是茂瑙仍在进步的习作。

轻盈，戏剧性向抒情性倾倒。影像对室外自然风光和室内日常场景的本体式取景表现是抒情性的载体，叙事内部情感逻辑搭建和剧情展现在美学上融于后者；滤镜的叠加效果也反映了抒情性这个源头；场景间建构相对松散，稀释为一种节奏上的戏剧式抒情诗影像。

跳**郎勾搭男人时那种兴奋感，那种兴致勃勃，很具有生命力。电影第一幕里，她的舞蹈设计从花苞里登场，再以崴脚的方式让医生去看他，这段里平行剪辑了医生的未婚妻撑着伞在剧院门口等待，那一镜她轻微的身处脚尖去试探雨水，未婚妻女演员身形修长，那一幕真是好看，又让人垂怜。第二天医生去找跳**郎，两人坐下来聊天喝咖啡，女郎为医生咖啡杯里放方糖，她翘起了兰花指，这个动作我看到医生看到了，这个兰花指优美而妖娆，让医生动了心。我想起《画皮》里，赵与周迅的对话，周迅奉茶，那场戏全打在赵的正面，周迅只有一个单薄的背影，她如何凸显自己狐妖的魅力呢，也是茶杯端起，你就看到她翘起的兰花指，这就是好戏之人。言归正传，这部茂瑙的电影以其擅长的**风格，虽然清晰甚至严肃，但是让人捕捉到了一丝闪烁的**。

这里面的人演的都是舞台剧感，我真是纳闷为什么还这么演呢，毁了整部电影，空间的设置和早期意大利**一样，纵深感很强，有些特殊的镜头设计，并且多了很多自然景观镜头，翻涌的海浪

搞三角恋四角恋以致于团灭的故事（bushi）医生不爱他端庄的未婚妻（？）而是选择跟**去了海边小镇做起了乡村医生；诗人与**一见钟情，医生知道**精神**，医生又要治疗诗人，他治不治？前未婚妻给他写信，他要不要去？最后，诗人又失明了，**因为医生放狠话选择自鲨，前未婚妻也病逝了，男主抱憾！康拉德韦特这部表现一般，**确实很自在，跟医生热恋那段真是太亲密了，后来因为诗人又很纠结，这个角色和诗人的塑造都是很饱满的！这个算自然主义吧？常常用自然表现人的心情和状态？导演这是用世俗故事来展现人性的纠结吧！

接吻，“你为什么不看我”，**凝视中带有可怕的威胁，这是医生感知到的。乔装，就像玛丽安多恩在Femmes Fatales Feminism, Film Theory, Psychoanalysis中讨论过的，她使用的英文术语是Masquerade，也可以翻译为化妆舞会、**、假面、打扮、化妆，无论是任何一种意思，这部电影中的**都是满足的。医生治愈**“扭伤”的脚踝的过程，是一个没病装病、施展勾魂术的过程。影片中的两个**，一个好**，“本真”的**但是缺乏性魅力，另外一个“乔装”的**，知道男人对女性的吸引力的秘诀，因此更受男性的欢迎。还涉及失明——看不见的问题。医生作为一个光学的研究者，治好了一个画家——另外一个光学研究者，而他的画从未在银幕上被展现，医生作为学究跟年轻女孩的不般配的年龄，为这个故事最后的悲剧性进行了一定的铺垫，而“失明/复明”带来

3.5星，康师傅好抢眼。看着看着觉得茂瑙那版化身博士一定会很精彩XD

【影史回眸】055 +.5 https://***.bilibili****/video/BV17Y4y1P7We/

6。竟无字幕卡，人脸白花花，和上面的截图效果差很多啊，You gave me a gift of light and I could see her. Now I come back again to ** night。传说的最后句字幕