倒霉

不太合胃口，不管是旁白回忆的章节体结构还是默片slapstick的荒诞风格，最后主角历经**变迁学会溜须使坏也挺突然。芒克晚期作品，转年就辞世了，感觉有个人发泄的情绪在。也许在没有战争的时候看才能放松到理想状态吧。

#波兰学派#安杰伊·蒙克补完。觉得这是蒙克最成熟的作品，拥有所有前作美妙的优点。不再像前作那般“实”，而是在荒诞中持续求索。**造型一如既往的充沛着音乐，影像本体的成就在这部就是生涯巅峰。很多东西都比到七十年代的美学热潮要超前。比起瓦伊达，蒙克的故事性和对A故事得掌握能力在同辈是唯一的佼佼者。不过看完真的是觉得唏嘘啊，如果他的生命和瓦伊达一样长，他的成就一定是世界级的大师。

被嫌弃的、不合时宜的一生，既投**蒙克的自身经历，又仿佛是波兰多舛尴尬命运的缩影，从被剪刀声支配的父/权恐惧中逃离到更无法掌控的广阔世界，每一步都仿佛行差踏错，厄运时刻缠身，以夸张戏谑的方式描摹一个逐流卑微的个体如何在荒诞政/局乱世和国jia/机/器的无情碾压中，逐步呈现扭曲变奏异化的过程——从《工作》中卡夫卡般的职场菜鸟，到《摩登**》式的机器异化社/**活，以及整齐划一的办公场景和后来《审判》微妙重合，及至最终不愿出狱的肖申克前身，**无论如何变迁，他永远是笼中鸟；笑中带泪的深刻悲剧，俯瞰镜头如重回他1958年的《英雄》——本片某种程度上也是其强化版。

对这种个体在**洪流下颠沛流离的故事向来没有抵抗力，所以哪怕用了个人不太吃的默片喜剧样式也还是被打动了。最直接的控诉的是针对建国后的****时期，感受到了蒙克的辛辣和无奈。目前看的两部都有权威解构，待看剩下两部。

演技真是一级棒，以及好奇主演到底是不是***。一个人的迷茫是动荡**的写照。

蒙克的调侃与音乐叙事发挥到了极致的一部，以喜写悲的典范，自嘲****时的那种无奈在这部电影里似乎是最明显的。

可以称得上波兰杰作，男主角的表演拿座戛纳男主什么的并不为过

一個生於動蕩社會小人物的故事,一生可以說是曲折亦可以說是不幸,用主角帶出此年代的生活,掙扎及當時社會上小市民與官員間之日常紏纏,沒太多刻意的渲染或過於催谷戰爭的苦況,反而用輕鬆的手法說出大時代的掙扎以及社會上的黑暗面,可以一看

安杰伊·蒙克的喜剧，讽刺力度甚强（尤其对****现实主义的历史-现实叙述），很注重影像的音乐性（统计办公室段落跟[安娜·卡列尼娜]的办公室可以一比，此外尚有轰炸等段落可以分析）。关于无法洗清的黑历史，批判性还是针对个人的软弱。搞笑成分过重（[英雄交响曲]处理更好）。长镜头。

据说波兰斯基在片子里饰演了另外一个****。。