夏

“很可怕，突然之间，我眼里只能看到我自己，我对着虚空**势，作为它孤独夜晚的见证，我仿佛成了天生的盲人，很可怕生命突然之间不再以时间作为衡量的维度，我的荒漠与空间相矛盾，腐烂的沙漠，青灰色的沙漠，都是我死去的**，我身体里有爱的**，死去的我穿着她的裙子，领口还沾着鲜血”拍了七天，最后街上寻觅的那段戏喜欢，狂乱，在海盗船的摇曳下，保龄球，女主寻寻觅觅，重复剪辑

一个年轻女子的乡下独居生活，散乱，有些意识流的味道，好在女子很美，而且不时送上福利，可看

材料组织形式跟戈达尔差不多。中间有一段关于身体的展示太好了，利用身体达到了语言无法触及的区域。

那些让我们在一起的事情也让我们分开。 我的身体里有爱的**。 我是最后的春天，是最后一场雪。 诗与残忍现实。

在初秋看左岸之《夏》//游移不定的心情在动静间被描述 我们是如何思考如何确定如何行动的

比《春》更有灵气，但根本的问题仍未解决：镜头和叙事上的求新不能协调，哈侬要是有Raoul Coutard这样的摄影师或许才能展现自己的全部才华。

"Non, je veux pas mourir." "Je suis venu te chercher, l'été va ** terminer."

还没有人翻译过，已翻译校对完毕～中英双语熟肉指路微博@Kucing_ 2021年1月中旬任务Done✅

四季系列首部，背景恰逢并映**五月风暴和布拉格之春的时政，把影片中**、李斯特、维瓦尔第的配乐作为主线和节拍器，让不连贯的故事和避难女生的心理**用重复**或静态的摄影画像展示，有些想起同样是**配乐的“**前的寂静” (*** Stille vor Bach, 2007) ；片中充满了日记体、特写、肖像画、假说和动静画面的对**实验元素，持续主题的“谁所创作？为之于谁？”(Qui Cree? Pour Qui?)的**便是“静态镜头叙事的美”。

Ceux qui font les révolutions à moitié ne font que ** creuser une tombe. Soyez réalistes, demandez l'impossible.