漂泊皇妃

85$ K11AH 「迎風而行— 日本女性電影先行者」**絹代導演回顧展 DCP 4K restoration 港譯：**王妃

演员也是选的当时的大咖，但是成片效果明显不及常盘贵子搭配****。 浩的自传出版于58年，从浩回日本开始很大篇幅都是讲慧生的，嫮生基本上很少出现或者只是和姐姐一起被提及，基本上慧生57年被害就结束了。可以理解这片以慧生开头以慧生结尾，这个女孩儿带给浩的纽带感应该是比二女儿强很多。**绢代的国家性明显比浩强多了，添油加醋了好多浩没说过的内容。浩讲过溥仪对她的猜疑是可以理解的，原书里溥仪就不是一个会去可怜**的人。

看了二十分钟，台词和关系都复杂，不提出来翻译不行。***力十足。（***皇帝溥文的弟弟溥哲娶了一个历史悠久的**家庭的女儿龙子，这一切都是为了日本统治者的利益，这使日本与其中国傀儡国家之间的关系合法化。令所有人惊讶的是，溥哲和龙子之间发展出了深厚的爱情。当日本在战争中失败，***解体，**必须逃离时，它就受到了考验。这对恋人现在不得不分开：浦哲试图和他的兄弟一起逃到日本，而龙子则带着她的女儿卫成逃离了这个国家。一部关于“末代皇帝”溥仪的兄弟溥哲（1907-94）和他的第二任妻子佐贺侯爵（1914-87）之间关系的电影）

看的時候不屑一顧，除了堪稱瑰麗的美術(感覺**娟代的這種調色手法在中華語境下是要超過阿吟多得多的)，幾乎亂講的中文、像是流水賬一樣的歷史大綱評述、還有生硬的反戰意識……在看完查資料的時候，才突然發現滿族人稱母親確實是“訥訥”，突然有種恥辱感，因為確實觀影過程中對於這個“nene”的稱呼也是下意識地覺得是日本人弄錯，繁體字幕也都是“額娘”或是“媽媽”。而雖然走馬觀花，但裡面一些誇張的歷史也確實是史實……就感覺還是感受到了自身和歷史的錯位，貼合起當下還蠻有餘韻的。雖然這幾乎不關電影本身什麼事。2.5歸3。

Very tender and delicate, as expected from Kinuyo Tanaka. Even though I felt the script has major issues with missing some important parts of the rise and downfall of Manchukuo, Tanaka still manages to make the story flow well which I think is impressive. # AFA 4K Restored

顺便花了很长时间看完了相关人物百科。首先女性视角看真实历史真的太有其价值了，**绢代作为日本的女性长片导演第一人，那种“关怀”的视角我觉得和嵯峨浩原本写回忆录的心情肯定有许多重合。争议台词不知道是原著里就有还是改编加的，总之肯定是个人局限性（溥仪那么大一个清**没了还说**苦，格局小了）。中日演员开口就全露底了，难免出戏（百科后发现清朝满族喊妈妈确实读起来是“**”）。作为电影实在是只停留在不停切镜赶着进下一段，基本没有人物情感的build up，非常可惜，可见**绢代作为导演的水平是局限的。再回到争议台词，看完觉得谁都至少比**苦多了

哎 命运是悲惨的 室内运镜是局限的 室外是恢弘的 女主落难时的妆也是很精致的.....似乎有些部分复原的很好，但是同情自己**竟然直接通过人物口说了出了，也是.....妈叫成*了.....

背负诅咒的**身份和战乱时期的爱情，**绢代将女性私人情感和大**完美结合制作出来的商业佳作

#EIFF# 没有《海上花》那样的调度能力还想只通过**皇亲国戚的家庭生活讲近代**史，实在是没什么说*力。最搞笑的是溥仪有一句台词说比起**我们受的苦已经少多了，那普通人的苦又由谁来受呢？后半段讲得过于潦***物完全没有深度，也就是前半段*化道还行。没有编剧能力的导演确实受剧本影响太大了。

现在看来后殖民浪漫主义plus皇权崇拜plus强行反战narrative,企图在蹩脚的中文对白中压缩历史的矛盾与变迁，其实最后还是回归到**的国家性上，可惜对于皇妃的命运依然是老生常谈。**绢代第四次拿起指导筒打开了格局，镜头语言上也逐渐有自己的风格，然而她也非常依赖于剧本本身是否自洽. 另一方面，女儿的成长历程其实完全可以是一个新的叙事，可惜强行契合进去只是让观众愕然.