内海之轮

根本没在看女主主线，你们芝麻是漂亮但这条线过于无趣……喜欢的部分当然是那谁的角色，老可爱了，钓鱼描鱼读报*猫，哼哼唧唧背部**，明显是“不行”吧所以知道太太**也努力当作无事发生（太适合佢了，另外48演60还是很微妙（。

勉强两分。岩下志麻和老公**后嫁给有钱老头**连太郎，但在这段形婚之外，她一直跟已婚的前小叔子通*。这故事特别的点在于，**连太郎知道妻子**但也不追究，岩下志麻感觉小叔**要害死自己但也不逃避，这两个人都属于把自己交托给**了。另外本片中的**等于性场面，岩下两口子、**和女佣间都有这个设计。此外作为主线的岩下和小叔的**戏就完全是俗套了，电影大部分聚焦在他俩身上，而他们之间除了**的压抑感也没别的内容，对话也不多，俩人离开旅馆时也咔咔咔按不同景别拍了三个镜头，为了渲染情绪的压抑，室内戏用了很多人物塞满构图的方法制造“走不出来”的心理困境，也不知道他们困个什么劲儿，沉闷并低效，不少逆光拍路人小孩之类的间场戏也不知在表达什么，构图也不美，也没什么意蕴，属于导演能力不足了

刻意弱化了推理的部分，案件只在首尾被提及，主要还是刻画了一个为爱痴狂的女性形象，并不惜用大量篇幅去讲**子和**旅程中的点滴，以烘托出结尾的悲剧感，志麻演出了女主的性感与脆弱，包括最后时刻的绝决。

所有痴缠都会毁灭。本来是个滥俗的故事，斋藤耕一工整到要死的用镜，外加*部克久的配乐，岩下志麻压抑和疯狂，转过脸来满是惊恐。三上悬崖，早知这是殒命之处，大全景之下更见凄冷。

爱由美变丑只是一念之间，对于松本清张笔下描绘的世界，总觉得是随着年龄和阅历的增长，理解才得以更加深入。

手法成熟。恨像爱一样都是代代习得的

剧情简单，“新感觉派”是通过画面，音乐，气氛的烘托让观者对人物内心有直接的感受。

跟《砂器》绝对不是一个等级的。那样一个男人，哼...只有前段芝麻和丈夫雪夜去见拈花惹草的丈夫，出门看到小三，无言，擦身而过的情节还不错。

自作孽，不可活！岩下志麻真的是有味道哈，那个气质出众的啊！

通片弥漫着双杀殉情的讯息和情绪，使影片的命案悬念感骤降，比起松本清张倒更像是七零初都市社会版的近松净琉璃？于是别致看点转向局部：雪夜异地捉*一节，竟然还要与小三小叔四个人玩次序，她不出来我就不进去？近乎黑色幽默地揭示了日人极致追求秩序遵从与仪式的性格面 ；可紧接着跑到另个极端的**面上演：与小叔子在旅馆同屋共眠！