狗的状况

****的贾导，拥有悲悯一切芸芸众生的眼睛。他不多说一个字，用有力的镜头语言自证。但对绝大多数人，都无用。后来，他太累了。却没有后继之人。

非常有力量，在无设计感中彰显象征性——狗的状况，何尝不是人的状况？只是在中国，弱者一向喜欢抽刀向更弱者。那些讥笑但不出镜的围观群众，无缝衔接《小武》结尾。鲁迅先生在几十年前写过的国民劣根性，在这部纪录短片里再次一览无遗。年轻的贾樟柯践行着他初执导筒时写下的文字：“我愿意直面真实，尽管真实中包含着我们人性深处的弱点甚至**。我愿意静静的凝视，中断我们的只有下一个镜头下一次凝视。我们甚至不像侯孝贤那样，在凝视过后将摄影机摇起，让远处的青山绿水化解内心的悲哀。我们有力量看下去，因为——我不回避。”

背景是当时电影节要求作者拍摄的是一部关于中国艺术家现状的作品。

看完后，觉得自己和当艺术家的梦想更近了些

一批人在麻袋外等着你露出头来，然后，他们哄笑。

最开始看的时候，只是可怜这些小狗们，特别是最后那个从麻袋破洞挣扎露出一个脑袋的小狗，它的眼神与其说是木然不如说是悲哀。后来知道此片实为隐喻中国艺术家的境遇，瞬间心情又沉重了几分……

让我想起在****看的扒羊皮的视*

不喜欢这类电影，拍摄外的道德准则总会让我迷惑。

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权利**的巨大膨胀，让人们看不清自己在自然界的地位和作用。所谓生存的人，总是踩着别人的脑袋拼命往上挤，可怜又自私。