佐恩引理

- 再见语言（首字母词*版）。适**为配乐家的**/练习：不能试着去“契合”内容或太过复杂，那就令人迷乱，摧毁了电影的神奇内在张力，也不能写成阿沃·帕特那样，那就违反了这部电影的精神。另外，二十四个字母刚好配上两个十二音列；前奏和尾声也可以发挥诗意。

本片将几条线索和并在结构电影之中。第一段是早教儿歌，第二段占据主要地位，渐渐以特殊的图像，如刷墙的男人、烟囱、摇曳的火焰等等，来替代一秒钟镜头展现的字母。第三段则由一男一女与一条狗走过雪地的长镜头为主，同时还伴有阅读文字的声音。很明显，弗兰普顿以严密的结构形式，微小的变化，来探索文字与影像的关系和本质，有关孩子的认知过程，也有关声音与影像的竞争。

电影中的文本实验，结构主义。把视听中的语言分割开，打碎行为，动作，运动，逐渐替换字母顺序的**，运动的联系串起整个韵律，建立谜语邀请观者互动。

完全喜欢，关乎时间流逝，字体迷天堂，好像纽约城侦探小说，像强迫症混乱又整齐的大脑，换车胎的是frampton本人嘛

70年代美国先锋派电影。结构主义。霍利斯 弗兰普顿。结构电影制作者强调**性的形式，将观众的注意力凝聚在组织影片的非叙事形式或系统中。通常这种形式是展开的，让观众着迷于观察到丰富细节的过程，以及对影片整体格局的思考中。影片把几条线索合并在结构电影中；创造了独特的图案字母表，每个图像都关联着一个字母。形式上的复杂性已获得了广泛的诠释，它是有关孩子的语言获得，**和声音之间的竞争，或者自然与人类的关系面对字母表这样的人工系统的优越性。邀请观众去观看自己在观看该片时所经历的体验。无资源

7.5，纯实验影像，结构主义电影代表，充满理性和秩序的美感，不过我更愿意打破这种秩序和理性

太好看了，他说我不想写诗，那就排字母表吧，一遍又一遍直到每一镜的字都被替代，毫无意义而又非凡美丽的纽约字记，我数了，左右半脸拼合那镜应该要算成两个字母的。人眼也真奇怪，假如每一镜都用静态图片绝对不会给我带来像这样看16mm胶片手持拍摄定镜的快乐，微小的抖动或自然中的**迹象怎么就这么重要，但话说回来，假如用好纸印成字母书，又会是另一种可爱。

精确又**，语言的习得，节奏的断层，***消失茫茫雪中，太好的隐喻

真•实验电影 的确，人的意识是结构的

focusing on the mathmatical form itself