厚壁房间

其实为拷问战争责任，说教味很硬，和安部公房小说比不了，前面的提问后面有回答，结论是基层**，与被侵略国、战争里的平民同样是受害者，乡亲的话讲得明明白白，“我们这些农民和工人为什么会这样罪大恶极”，直指发动战争的高层。但最终回到了很个人的论证，山下清的上司逃脱了惩罚回到家乡过着**自在生活，他倒收获了重体力劳动终身刑，宣判一刻那个镜头漂亮，一边推一边旋转一边撤光，面孔表演也精确，行尸走肉般。哪怕美国人讨厌也依然留着胡子，是为了有作为人的证据。同样为人情味，按理说火葬场是最直接关联死亡之所，但横田觉得这是最有生命力的地方，是人情味在滋养浸润着他。狱中最有人情味的则是报纸、奥斯卡·王尔德、恩斯特·台尔曼，山下去平田家里的时候那段调度很好看。完全可以把本片当作字面意义《人间的条件》的准备品。

亲人，只为活下去，并肩而行推着灵柩，为了亲人，反思，但是出去后又是换了人间的世界，亲人，家庭，集体的解体马上就要来临

《人间的条件》练手篇。工整的剧本与小林味很重的视听（六部片子展开了前两部里反而很少有小林时刻）共同完成了这篇紧凑而扎实的练手。一次次令人印象深刻的视听奇观（转场尤甚，穿孔的墙看傻了），一句句重击在心上的台词…小林正树是真的火气不小。也有《人间》里没来得及刻画的一点点PTSD内容，惊喜。只是演洋人MP的英语为啥都那么差劲哈哈，从街上捡的毛子吗🤣

穿过战后一片复原气象遮掩的帷幕去寻找”被遗忘的群体“。群居密室的属性决定了其群像的分散叙事，多条附加出战争时期的景象与当今的遭遇，真正的着眼点放在了人性的挣扎上，不管是关村民杀害，还是如今生活境况，都归属于人本身的复杂。这一面貌的呈现，避过了关于战争起始与过程的深入讨论，用时下遭遇的悲情叙事替代了历史意味，身份也必然的在标记的等级对立中，率先剥离出责任问题，为拍摄时社会日本民众中的最多数开脱，提供困境出口。而看似多元多样的人群构成与意识形态属性，也随着整体的情绪导向型叙事，走向了同质，失去了在50年代中表露在日**人的政治问题与历史原因，以及战败后思想潮流中工人阶级与**政治的崛起。面孔刻画多却单一，比之后《人间的条件》少却深刻相差不少。可有关特殊环境内人发生变化的主题已经显现且成为重点了。

***级战犯的忏悔与救赎，挑起战争的人却**法外。你们都着有着各自的罪，没有一位**会原谅你们。那只白色的小**也太可怜了，一个晚上连续被踢了两次!

小林正树x安部公房，比《人间的条件》早，但完全是同一级别的。对战犯这样层次的反思我可能只在若松孝二那里看过，也因此拍摄之后被松竹雪藏了三年才发行。

和后来《人间的条件》在主题上有相关性；对战争的谴责控诉非常激烈，挣扎于人性与道德的铁屋。

再也不要看英文字幕的黑白日本电影了！！！！！！睡得我要死过去了orzzz

影片(小林)与《东京**》(小津)构成硬币正反面。蒙太奇运用出神入化，构图和音效剪辑极为讲究，有几个镜头叫人刻骨难忘。关键在于，影片勾勒出了角色个人道德观从初始到瓦解再到重构的层层递进，绝非简单的性格弧线。回味无穷，史诗佳作！

小林真是太犀利了【找不到打酱油的仲代在哪。。。