孤独人类之声

The fish floats between life and death.... That's why it's dumb. And its eyes are without expression. Even a calf understands, but not a fish... The fish is a sacred being. lt knows the secret of death. Right?

“连小牛都明白，但是鱼却不理解。”小牛像影片开场和结尾的人一样劳作，像没有直接展现出来的**上的人一样被宰杀，鱼沉浮在生死之间、孤独之中； 简介夹带私货太多：投河者名叫德米特里·伊万诺维奇，从发型、身形到声音，都证明并非主人公尼基塔（查过资料后，确定这个角色由索科洛夫本人扮演，电影基于安德烈·普拉东诺夫的《波图丹河》《大师的起源》两篇小说改编，德米特里的故事是关于死亡的“离题”，与尼基**心相似，如此痛苦的“鱼”不止一条），父亲说的“真悲哀啊”是针对整件事来说，并不是说尼基塔没死很悲哀，柳芭最后说的那句是“我习惯了与你快快乐乐地生活”（我离不开你，你回来了真好），也不是什么“成了另一个尼基塔”这种无脑发刀子的结局； 尼基塔（胜利）、柳芭（爱情）、德米特里（大地与丰收）·伊万（神的恩赐）诺维奇

习惯了流畅线性叙事的人们或许会不明就里。而对于古老胶片质感的痴迷让我对这一习作式的影像实验充满兴致。索科洛夫1978年的毕业作品蒐集片段影像，穿插其间，展现了从**归来的青年之绝望的精神状态。若不是塔可夫斯基的举荐，才让这部电影在86年重见天日（老塔亦于86年去世），索科洛夫的**作或许会因为其浓重的批判主义色彩而尘封更久。

C，＃FIFF7NBCS#，导演自己是不是也很孤独，感觉只有心对外界封闭的人才有可能拍出此种电影。

索科洛夫长片首作。1、我们熟知一切，却无力改变一切。我们飘荡世间扮演**角色，直至终末，都未曾想明自我所谓何。似灵魂不栖躯壳，空有一生漫长，也不过泡**影一场。2、滤镜做旧的油画质感及表现主义色彩浓厚的抽象场景，叠印加之极简性叙事，借由时空转换与情绪、意象的交叠呈现索科洛夫自成一派的诗意美学风格（孤独意识谱写隐忍之诗）。通过战后苏联行尸般的社会状貌讽喻屠宰**，由恋人关系对接当下俄罗斯主流价值的隔膜疏离抱以深切忧思。3、索科洛夫的雨不同与塔氏，是更加阴冷、更具凝滞感的意属瞬间。4、死亡是生命的唯一终点，另一个世界也是此世痛苦的延续。“神圣的鱼总会知道何时离开”，在你不再爱我的时刻。5、“人之所以会死，是因为孤独的心无人爱怜”，而你拥有我。我们总能找到彼此。

被禁八年间只能数次地下展映的**作（索科洛夫的毕业作？）既然死亡是唯一终点 那么相信任何事物向美好发展是自然规律 死亡即是最美好结果 另一个世界沉在湖底 “鱼是神圣的生物” 孤独成为生活中有且仅有的唯一磨难 这是我听过关于死亡的最乐观解读 // 屠宰场 落水-浮士德 拼贴的梦呓 *贾曼-英伦末日

这样的诗意和配乐总觉得似曾相识，原来是索科洛夫致敬塔可夫斯基。出发点是历史宏观，探讨的是人性深度。死之麻木，生之迷惘。生死就像乔迁，一个是在蓝天之下，一个是在冰冷河底，所以鱼总是面无表情，因为它处于两者之间。而尼基塔就像那条鱼，他跳下河又爬上岸，在生死间摇摆不定。

叠印浓郁的每个人无法言说的忧郁过去，透过树叶落在**身上的阳光，黄光，两人关系始终那样犹豫无所适从，开头画面无尽的时间无尽的挣扎，出逃探访圣者，死亡后去到另一个世界，那一头是肮脏无情庸俗的屠宰场，像梦境一样被唤醒，重新回到无尽的时间。

战争之殇，无言之歌。女：你会忘记我吗？ 男：不会，我已经没有什么人可以记住了。

到手三年后，终于准备好将这个片子看完。Sokurov是港湾，每次奔波在外体验真实或是虚幻的遭遇后，都要回来，冬眠在它的苍茫里。