一部平淡无奇的影片

关于68年的**，通篇聊天，一两个机位，草地上不露脸的青年，要么是背影，要么是局部，穿插运动画面。怎么看都不像电影。

SJ日A版蓝光 秀才ZF三年不成 何况是一群学生坐草地上纸上谈兵做****状 加上时政新闻视* 就像以前看电影看新闻简报 确实没有太多可说的 说的内容和现在的键盘侠没什么区别 眼高手低脑子能想事做不成

6.0/10。①几个左翼青年男女**在**草地讨论******与世界**状况。时不时会插入补充论点的**历史资料影像。②技法上缺乏影像意义的朴素/简朴大大削弱了影像的情绪冲击力。③从始至终几乎都看不清说话的人的正脸（说话人要么在画外空间，要么是间接拍背部/手部等位置，要么被前景遮挡，要么是远景，要么是以上的排列组合结合体，等等，反正有**方法），这虽将左翼青年的形象“普遍化”（即：观众看不清说话人的具体形象只能模糊地感知他们的外表特征，这让这些说话人在观众眼中的观感变得不只是「几个左翼青年在聊这些话题」，而是「很多左翼青年都在聊这些话题」），但也让②说的问题雪上加霜。

除了那些五月风暴的素材画面，其他放段音*得了，高达一上来搞这个，也真是简单粗暴

一群建政小哥坐在草丛里，冗长无比地谈论着68年五月风暴前后的**议题，纯头脑风暴想到什么说什么。全程几乎看不到说话人的正面特写，经常就是隔着草丛被摄背影。穿插着当时新闻纪录片的影像资料，用外部旁白直接叠加在谈论的声音之上。观感就如同一边开着视*会议，一边听着广播电台。从接受信息量角度讲，看半小时和看一个半小时区别不大。 片名直译应该是“一部和其他电影一样的电影”，实际完全背离了电影传统语法，彻底放弃了观众。

« Conversation entre 3 étudiants de Nanterre ** 2 ouvriers de Renault Flins, entrecoupée par d'images des événements de mai 68 pris par les États généraux du ciné**. » (JLG, 1968)

背景是六八年**的五月风暴，严格的来说已经打破了电影的边界，既不是叙事，也不算纪录，而是汇总各方面还有自我的观点。

可以交给斯特劳布处理，学生们站起来摆pose就好

3.5 戈达尔用庞杂的语言和重复的草地上的学生交织的蒙太奇剪出一部戈达尔所理解的五月风暴（因此是否可以不求甚解了？）。而当我们在50年后纽约的电影院里观看50年前的学生对****的反抗，这种观看方式，甚至退回一步，即戈达尔使用电影记录的方式最终还是回到了居伊·德波的景观世界啊。

When the film was sent to New York ****'s Lincoln Center for its premiere, co-director Jean-Luc Godard included a note in the film canisters instructing the projectionist to "flip a coin" to determine in which order the film's two reels would be shown.