在冬夜

不是谁都能当洪常秀的，张佑振的创作概念已经形成，奈何执行起来太过小儿科。

故事还是挺喜欢的，不过设计感有些重了，情感的真挚因此被削弱。

03/28/2022, @ MUBI. 空间的流逝与记忆的流淌。时间如冬夜的大雪，将一切覆盖。绵延又微小的伤感与不安。亦真亦幻。

在冬夜的冷风中游荡着的孤独灵魂，厌倦了平淡无奇的生活轨迹，在墓地旁的小酒馆里与记忆里的影子相遇，来到宛如冰雪世界的唯美尽头，眼前是连黑夜也隐藏不住的美丽景致，涓涓细流汇成一条小溪，万千思绪涌入记忆残骸，回头便是曾经。丢失了手机也遗失了回忆，那是求神拜佛也找不回的过往，泪水被冻结成了冰霜，只剩一个无助的身影在眺望霓虹灯下的远方，走在稀薄的冰面上，试图找寻冰封的记忆，却坠入冰窟之中，无法自拔。那个迷失在冰天雪地里的人，是忧郁的大叔，也是乐观的少男，是失神的妇***是爱笑的少女，回溯的记忆片段写满寂静和孤独，雪地上留下的脚印，是磨灭不掉的痕迹。心会变老，爱会消散，唯有灵魂依旧如故。

被严重低估的一部电影，在营造光影的空间感上远胜洪尚秀，不逊于张律，剧情空泛可能是低分的原因，但某些段落看到了阿彼察邦和蔡明亮的影子，一次野游却有着**朋克的虚幻感，灯光师应该加鸡腿。用一次手机的遗失作为故事的引信，把中年夫妇和青年情侣的情感关系并置于同一时空，相互交错，旧日时光不像烧酒可以暖身可以回温，内心的孤寂苦楚和荒芜肆意丛生。【TEPES】

冬夜的雪景美得太迷人、太不真实，现实与梦境在如此美妙的雪景中交织，过去、未来仿佛都被交汇在一起。丢失的手机作为麦格芬，也作为对自己的人生、婚姻的隐喻，在这一夜的雪地散步中，也许有些什么已经被找到。 很喜欢张佑振的剧本，总是余韵悠长，适合独自小酌的晚上。

以前只要在一起，就会很幸福，所以在一起了。如今，就算在一起，也不觉得在一起。

看生气了，初行的好看来还是靠导演。

心态和境界很重要，还是先再写几部《初行》吧。

放映结束后，借着韩国同学采访的机会，得以近距离地问了导演，是怎么想到把禅宗里牧童丢失牛的故事融进他的故事里的。导演说，禅宗的故事是关于失去和得到，他的故事其实也是。妻子弄丢了她的手机，她说这是她的一切，她觉得她弄丢了她的丈夫、感情，但其实她丢失的是自己。丈夫在影片中间尝试和另一个**发生一段关系但是失败，而在结尾他弄丢了他的手套，或许此时他已丢失了他自己。而最后一个镜头里，妻子沿着原路踏雪而归，已经不再妄图找回手机，或许因为她已经找到了自己。 一对年轻人与一对中年夫妇的交错设置很有意思~很喜欢夫妇在旅馆房间里的那段对话，导演对感情与关系的观察非常细致~在画面上，导演选择了更容易控制的方式。作为新导演，这部作品很棒了！ 另外，妻子和女孩拥抱的时候，男孩的羞涩表情也太可爱了！全场都忍不住笑了~