十一个女人

標《浮萍》：青年導演楊德昌自（改）編自導自演，甚至還出任配樂指導，算是他兼任職務最多的一部了。早在七零八零年代的對岸，北漂、星夢、城鄉差異與變遷，這類後面第六代以及獨立電影聚焦議題在這部電視電影處女作裡已然呈現，且裡面的女性相互之間大體上非常之互助互愛，也開啟了他日後諸多更為深刻電影的母題，比如相繼而來的海灘和青梅竹馬。

《浮萍》：豆瓣有收录条目的「杨德昌」导演影视作品里唯一没看过一部，终于观看之后也成了我看过的「杨德昌」导演影视作品中个人观感最差的一部。缺失了杨导后来作品为我所喜欢的戏剧化故事，本片就显得沉闷无聊甚至把我看得一度犯困……看到那个戛然而止的结尾让我联想起获得1951年第23届奥斯卡奖最佳影片的《彗星美人》。

只看了杨德昌的浮萍，没有长远计划的“奔向大城市”都只是闲着无聊找点乐子，浮在****，并无法让你扎根。大部分还是挺连续剧的，台词这里就尬起来了（海滩也是），哈哈。

《浮萍》好评，满眼都是当下的北漂生活。

《浮萍》一集：两星半吧，勉强入三星。虽然杨德昌极度捍卫作品的完整性，但在我看来这里几乎大部分戏都能删掉一半的时长。人物的表演呈现一种机械的呆滞感，但倒也造就了某种城市对人的侵蚀质感。其实从议题上来看，是可以看出日后杨德昌一贯的关注母题的。包括那些对于城市空间的短暂呈现，也能体现出人物内心的异化感。一句“台北就是你的了吗？”倒也算是直击心灵的现实拷问了。若以现在的影像标准来看，它断然是不够合格的，但也没那么差就是了，至少这个故事放在当时，还算是蛮有前瞻性的。

只看了杨德昌两个多小时那一部分，平静中持续的关注着三个**的命运，**没有土地，没有资本，能交换的只是青春和**吗？

“侯导提到杨导时，常说他常年住在美国，回到台湾地区后，看待社会与世情有了一种不同的‘眼光’。”坚持不移的杨德昌。

只看了杨德昌的《浮萍》。鲜明的杨德昌特***性的韧劲融进社会之中。小城的技术工和大城的明星，没有谁比较高贵，不属于你的，你终究融不进去。想起罗大佑的《鹿港小镇》：台北不是我的家。你们幸福吗？我们很平静。

只看了《浮萍》。台视上传油管的148分钟版本里有两个重复段落错误。杨德昌第一部导演作严格画分镜，电视比例的定镜，有种漫画感。开场声画就已甩开同期本土导演。《恋恋风尘》的九份，《青梅竹***台北，《海滩的一天》的**，困顿在城与乡，现实与梦想之间。表演太糟糕，结尾定格在同样有着明星妹的乡下小妹妹，联想到北野武**作《凶暴的男人》的处理方式，都以逃不掉的“继承”宿命意味来收尾。

油管已出1080P源，虽然画质依旧感人，但是贵在资源难得！