克莉丝汀

纯得要命的残忍 哈莫尼真是**学啊

比电影节类型片猛多了；小女孩的声音听起来似乎特别成熟

导演可能效仿了著名的《让娜·迪尔曼》，故事背景放到了英国的郊外社区，一个叫克里斯汀的小女孩每天大白**走在社区，为她的同龄朋友提供**然后他们一起注射**，我称之为阳光下的罪恶，观众看了会非常震惊，但是导演的跟拍的镜头视角却非常的平静而随性

不知道导演是戏剧出身前我可能会以为是都灵之马式的永恒轮回，知道以后感觉还是移植了等待戈多的存在议题。但是失去舞台间离效果的等待戈多也就失去了解构性，只剩虚无。大概***要的也就只是虚无。如果换什么拉斯冯提尔娄烨来拍肯定一路手持晃动，但那才是虚伪的，是表现主义的，因为人眼本身并不会有晃动感，相反用斯坦尼康做跟随长镜就是彻头彻尾的虚无。（但是调度和运镜太过丝滑了，再糙一些可能反而会更好

重复 ** 电视 唱片 虚无 冷漠 很喜欢的一位导演 准备找来补补

将虚无与厌倦感置入情景中，空洞麻木之下却不失「日常」的丰满。Christine是世界的伤痕。

斯坦尼康镜头中**摄像般的既视感，最为空洞的行走，对话，**。这种空洞太深刻了，我甚至敢相信，如果用这样的镜头去凝视每一个人都会走向这样的终局，如同那些我们死去的日子。这种空洞的凝视，仿佛在使观众期盼在下一个瞬间的爆发，却迎来的是重复与死亡。全然达到荒诞境界，全然无救，也不可以有救。与《路》创作于同一年，却走向异形同质的不同终局，也可以认为本片是《路》中所谓的解脱，癫狂过后迎来必然的死亡。阿兰***对生活的观察与表达太深刻了。

在天堂般光芒的色调里，一个天使一般的小女孩，拿着红白色的塑料购物袋，她的背影、她的牛仔外套、她单调的无意义的沉默。

christine好漂漂，这个电影唯一的缺点就是拍的太短了，我愿意看christine走三个小时甚至更多

大段大段手持长镜头跟拍，画面过曝也并不在意，真随性。