红牡丹赌徒：拜见阿龙

观看时可以感受到一个有想法的导演，被固化的剧情模式和僵硬的动作设计所束缚的无奈。eg.门板前景占据画幅大部分，人物则被挤到略显局促狭窄的空间；菅原文太和藤纯子的两次离别戏氛围营造美，眼部特写移至全身画面。P.S.藤纯子是我见过打戏演得最差的武大女演员，慢动作体*也不过如此，长相也十分老气，25岁看着像40岁。

对武士片、粉红片、极道片、小津色彩片的终极美学补充

红**赌徒系列6。以**联通触感，摸骨识人仅仅是开始，刑求拷问才是重头戏。极端的摄影角度，不对称构图，人物被前景的物体挤压至边缘，多次使用低角度强化对身体的**，矛盾纠结的心理状态是这种**的应激。加藤泰确实是这种同质化严重的流水片里特别有追求的一位导演。看完**对赌后突然有个疑问，若是对手不**，红**要怎么保证赢得这种纯看运气的赌局呢？

红**赌徒第六作，倒数第三部，女版座头市系列走的并不远，女主角魅力有限，吸引不了大众。这部电影的确增多了动作戏份，比其他几部好很多，但是强度并不高，并不精彩，富司纯子只能如此。加藤泰的剪辑，调度为平庸的剧情也增强了观赏性，从高仓健到菅原文太，重复演了多少角色……是真没其他有血性的男优了？

看到倒数第三部了。这个系列，用女主的慈悲心和黑帮的作恶相对照。一边让女主得不到爱情，一边又让女主尽力成全爱情鸟。女主是比较**的，充满侠气。但几乎也是一个套路。

4 加藤泰导演的三部红**都在做一定的变化，花牌胜负有突出的声音同步剪辑，龙子参上则在剪辑和调度上做文章，一方面有着与对话同步的快速的带有节奏感的剪辑，另一方面也有全景固定镜头的丰富调度，最喜欢的一场戏发生在一个二联间，从龙子拜见老大、到大君等人一窝蜂被审问、到银次和大君、到龙子认出大君，全长约10分钟，不停变换的对话关系被全部收入一组大正反打中，类似的单镜头多层叙事还有很多，又在某些时候给出极简画面，总体层次丰富有序饱满，显示了加藤泰优秀的支配和调度力。另外不得不说大君扮演者跟乔杉莫名撞脸，导致观看时一度跳戏……

1．梶芽衣子、藤純子,番片**塑造的大女主，一个日活的女牛仔，一个松竹的女侠客。也是很有意思。2. 这个系列看了两部就差不多摸清了套路。若山富三郎饰演的每次都来救场的配角很有印象。3. 几个低位长镜头有点意思，戏中戏的舞台不给正面，反而是主线的认亲与拷问给固定机位长镜。4. 暴力不是片末逢场作戏假血四溅的打斗，而是低位镜头的压抑感下被**施暴的拷问。加藤泰的拷问场景是一绝。

富司纯子的打斗动作非长镜头几乎全靠剪辑。说明并非运动神经发达**。但声**端正的脸，尤其是安定有神的眼睛特别适合***电影中的女主角。加藤泰的镜头前常用遮挡物使画面收缩拥挤，人物身体的存在更加突出。结尾在运动中的瞬间冻结画面，带来的残酷伤感效果，可对比山口百惠的《伊豆**》。

这个系列叙事框架太呆板：某地存在正邪双方势力，反方想**正方，龙子拜访正方，然后正/邪其中一方又来了另外一个客人X（性别男）并与龙子结识，反方派人刺杀正方首领，正方首领（大多是）留最后一口气回来说**，危机关头若山富三郎横空出现解围，结尾是龙子和X一起用**铲除反方。

4.5stars。此片确实是整个绯**系列的**。桥头分手戏堪称经典。**段落的一台戏剧，角色、演员、观众（当时的感受极其后的行动）构成三重对位，点出命运主题。另外有几个镜头直接沿承自《幕末残酷**》。