双郎

老家离越南太近了，代入感巨奇，感觉在自己玩小**的**，邻里闯入两个被感情闯入的男人。热带小城，墙壁被高温与潮湿剥出裂痕，地上铺着凉席，天台是衷情诉起的舞台，本土戏剧唱不完的古典情感，套到现实再演一遍，没有丝竹水袖，但梦过一场，破了都不知如何啼哭，那乐器被译作双郎，真是说不尽的寂寥。宗教里果报的因缘，敌不过现世的惨淡，那一刀捅得如此拿捏，善恶都成了讽刺。多希望马戏团唯一的大象找到了同类，耳边摇满成串亮片风铃般的脆响。（话说，老想着越南版**……话说戏院那么大的动静，没人告诉他咩）

与其说是越南版的“**别姬”，倒不如对标“月光男孩”，都是在成年人的身体里住着童年的记忆，灯光和摄影很有王家卫的神韵。改良剧文化的主线是完整的，同**愫相对来说就被冲淡了，整个故事的时间跨度只有两天两夜，很难迸发**火花，但至少一个男人让另一个男人重启了自己的人生，如果这都不算爱...

这是一部**型的越南电影。自陈英雄以后，越南电影似乎陷入了一个低潮。在黎光之前我已经很久没看到越南电影在世界影坛上有所反响。本片拿了些许**，足以自证他的优秀。和陈英雄的片子不一样，他与港片更为相像，在影视美学上他与王家卫的风格极其相似，有《**年华》《**乍泄》的影子，并非是单纯的越南风情。天台戏应该是整片最为优秀的段落，在如何处理人与情的的问题上，导演更为温情也带有着残忍的决绝。主题的叙事目的和《**别姬》不同，不应该拿来相比较。黎光有才，改良剧在片中铺垫的作用并不太明显，但好歹是民族特色，要是完全舍弃了就太糟糕了，可是场次的重点需要导演做更多的减法，现在成片效果看并不好，拖沓造成的情绪脱节无法挽回。目前黎光还没有拍出自己的影视风格，虽然很喜欢这部片，但是也得承认他还不太行。

男主角**长了一张很高级的电影脸，导演花了一夜时间讲两个男人的浪漫，情感处理的含蓄暗涌，简直就是我们国家流行的花美男腐剧，**力十足，结尾还继承韩剧式那种突如其来的悲剧，太讨厌了，强行悲剧了一把，倒是那段蒙太奇处理的很妙，把戏和生活融为一体，情绪上处理的很成功。美学上有王家卫和《**别姬》的影子，但也有点《修女艾达》，很不错的观影体验，只是还听不惯越南语的诡异发音，特别是还在唱歌仔戏。

再没那么长的夜晚，历尽一生**；只剩这么短的结局，耗光全部运气。买来上翘象牙，换来遇见你的福运；**耶稣神像，遭逢爱不得的宿命。不过是改良戏里眉朱与夫君的生离，却成为戏院外伶人与霹雳的死别。你我本是前世的双銮，并非今生戏院收债时初遇。从此你是爱人，是旧物，是故地，是我的时光穿越。

#9th BJIFF# 第一次看越南戏曲片也是妙极，几段改良戏真是让**开眼界。声音做得着实棒，导演确实也从王家卫那边学了不少东西（**乍泄-**年华），两个小**一块打电动实在好笑（这段等价床戏啦，“perfect *** romance”，哈哈哈）。那一个改变人生的夜晚真的好漫长。选角也好棒，越南**+越南张国荣……

移居美国的帅气讲话好听的导演映后谈：1. 越南是**国家，虽然在性取向等方面民众并未受到足够的正规教育，但在生活中LGBTQ不受歧视，*** pride**与民间事实缔结的同性婚姻都是有的，艺术**也较宽松；2. 在越南艺术**的点在于历史与政治，这方面没法自由表达；3. 他认为太多的LGBTQ电影driven by ***，所以想在自己作品中摆脱这种模式，单纯表现两个男人相知产生感情的过程，着重的是两个灵魂的契合。以下我的观感：本片摄影和美术突出，**色调构图赏心悦目，剧作问题挺大的，双男主一夜间的相知相契，**套路桥段简直像一篇言情文，还有一些模糊不清的地方。但其实这些对今天温暖春日午后的我并不重要，我依然被这部影片所打动，两个耐看的男主，新奇的越南改良剧，同**愫在唯美含蓄的**氛围中被温柔书写，这就是属于我的电影节。

#BJIFF09注目未来06#3.5。男主简直越南小**，80年代的越南，美术质感极佳，摄影也不错。打游戏，吃面，轧马路，唱歌，聊天……到底是那一夜真的那么漫长，还是因为情太长。“悲歌一击”后，戏文和现实相交融，又一场大雨，让所有的痕迹都被冲淡，只剩下回忆。

越南的同志电影都这么不赖了啊，那种无法言明的情感拿捏尺度真的很不错，摄影、调度也都有可取之处，impressive！

**SAFF比赛的第三部故事长片。很久没看过越南电影了，对比过去，进步很大。写两个在传统戏曲人生里命运相撞的男青年的故事，叙事氛围不错，演员、摄影、美术设置、音乐都专业到位。只是剧作上**较大，把人物转变放到偶遇的一夜之中，过于简单，无变化层次，造成**蛇尾之状，可惜了。一些情节、细部叙述不清，其它评委猜测是否受“**”之困？也未可知。有观众说其相似《**别姬》，天差地别！