微笑的布迪夫人

乡村生活将布迪夫人带入一个充满**的世界。忧郁，是她在没有爱的婚姻中唯一的状态。导演用**传达女性内心的感受，女主角的经历不是通过表演呈现的，而是通过光与影和有节奏的剪辑表现出来的。

**印象派的代表作之一，不太注重故事情节，致力于创造氛围，并将布景或背景作为影片中的主要角***子里用了大量的二次曝光、淡化等技术来表达女主角的**，使镜头具有主观色彩，同时她在这段婚姻关系中的心理状态也被外化到现实的物体之上，摇晃的钟摆以及街上行人的步伐等都体现出她内心的慌张与焦躁，被反复调整位置的花瓶也指代着夫妇俩观念的不合。片尾男主虚伪地拥抱着女主的姿态与身后画框中两个晃动的小人形成对应，最后画框渐变到THEATRE，是否象征着婚姻本如一场戏。不太注重故事情节并不代表其与现实生活毫无联系，作为最早探讨妇女权利的影片之一，GermainDulac这位女导演毫无疑问地为女性主义作出了历史性的贡献。

65分钟版。杜拉克的剧**也可以这样流畅好看。**collage，网球拍扑杀与阳台升格，人物在实*与联想中渐缩到只剩一个头光。后段技法走平而tension益紧，幕落之时断头娃娃又续上低*继续存活了。*仄互害的婚姻生活，《蔑视》碧姬巴铎之笑先驱。

印象派，**异梦，怪型夫君，叠映，变形，变速。片中有段****丈夫的心理过程，作为摆脱中产婚姻的异性恋批判。｜符合四点1.题材拓展心里叙事表现。2.人物情感命运，影片情绪气氛与生活自然、社会环境交织相融（**昏暗、气氛阴郁）。3.创造新的摄影技巧。（年轻人走来的慢镜头）4.**与剪辑节奏。

6/10。有超现实主义的初始形态了，重抒情而非叙事的完整，表现出粗暴的婚姻关系中布迪夫人的潜意识，为了强调夫人制裁家暴的**和春心荡漾，采用叠印和慢镜头，拍摄夫人**报纸上年轻强健的网球手活过来，用球击打和拖走丈夫。丈夫发怒后出现土耳其**训斥下女，暗示夫人的家庭地位与封建时期的下女别无二致，继续看报时出现玩具汽车开在云的绘景上，代表追求自由的渴望。上锁的钢琴，向**伸出的手臂迎接丈夫的可怕笑脸，象征丈夫处处压抑夫人的自由，她再也忍受不了压抑，决定给经常开**玩笑的丈夫枪里装上**，结果丈夫意外射向了她，象征婚姻生活中的受挫与爆发，射出真**的丈夫被吓坏，突然关心起妻子，两人在乡下过上了安稳的生活，这样的结尾可能是夫人的自我欺骗，象征与现实的妥协。

正在读报的妻子，报纸中的网球手入侵“现实情境”中去打布迪先生（被打击的布迪先生同样以类似“灵魂出窍”的淡化影像出现，强调**性质）。摇晃的钟摆与铃铛等物件传达焦躁不安的心理。布迪夫人同时面向三面镜子象征着精神或人格**。**-易碎的**。

38分钟版本，独爱那个顶光设计。

那个反复出现的****镜头印象深刻

有一些表现**的叠印画面；没完没了的圈镜头；还有一个变形的主观镜头。

杜拉克拍剧**也不错嘛。她后来搞先锋派也很**。三幕戏剧，女性主义，大概是最早的“家庭主妇无名痛”？结尾翻得甚好。片中有大量描述心理的镜头。