婴儿车

电影应该要有更高的层次追求，不能仅仅停留在实验性，割裂美。一部**的电影需要有哲学的高度，犹如镜子，犹如都灵之马......

女主的身边不缺少男孩，一副醉态的比约恩在摇滚男孩罗布恩毫不负责的离去之后成为了怀孕的布里特最好的陪伴，可是比约恩承受着有教养的母亲无情的抛弃，同样被抛弃的人并不能安*彼此，水晶吊灯与马路上玻璃的反光导致了人的命运无法被看清。

《婴》可能是瑞典电影首次对国家的中立**传统提出了质疑，在比约姆与母亲交谈一场中，视点始终牢牢把控于母亲一方，令人回想起南斯拉夫黑浪潮名作《城市》**味十足的开篇序列，比约姆的神情与动作在镜头粗暴的**下被一览无余，而视点选择所传递出的家庭关系的政治性即可延伸至ZF与人民的政治关系。尤其在这场末尾，比约姆的母亲甚至毫不客气地直接使用GC主义者来称呼自己的儿子，青年一代与父辈的分歧就此拉开。只有在完成对视点的抢夺，在对父一代无理规训的突破后，才可获得自我身份的确立，而在此之前，叛逆就是这一**身份过程所必需的潜在筹划。 2022.10.25

和**ö**相處的這一段我都好愛（一定不是因為我被Thommy Berggren迷倒）。結尾非常讚。

导演Bo Widerberg，摄影Jan Troell，这片子的叙事手法、跳跃的剪辑都合上了**新浪潮的节奏。更注重人物状态的呈现，疏离亲密折磨苦痛。

无比现实的一个故事，哪怕是在现在的中国也并不少见。而爵士乐和一些或诗意或俏皮的镜头唤起了我对它的好感。生活本身并不乏味，乏味的是我们对它一成不变的观察角度

大概明白基耶为什么那么喜欢它。看似无心的镜头、特写，几次突然变奏。鸽子，隔着玻璃交流，玻璃反射阳光，玩具车陷入困境……基耶喜欢的我也喜欢。

这种善良美丽平和又逆来顺受的**只是他们这些文艺人低谷时的安*剂。在艺术的大旗下，情感只是一种纠绊，自私得这般现实。

现实主义；俩位男主都很养眼，那个摇滚歌手怎么看怎么像年轻的Jeremy叔，虽然女主苦*命吧，但仍旧不讨喜

一夜大肚，知为谁苦，心理处理微妙。