养子

很难弄清曼多萨的视点——对贫民窟的展现建立在中产角色艰难地**，几个重要转折点都安排了富人/美国人的视点，但却又实在地展现了嘈杂声响与摇篮曲的对比与遭遇上层时的耻感与错位。给后三十分钟加一星。

小男孩****.....这是什么级别???这样可以吗?

曼多萨的神奇在于手持镜头下对环境清晰真实的构建，演员在对紧跟的镜头无视的表演中传递的情绪更完整更具感染性，可以回味很久。

新现实主义风采 太漂亮的调度和表演营造出如此现实的世界 最后的哭戏碾压罗莎妈妈中的刻意质感，人物茫然无措失魂落魄痛哭流*恢复平静随后固定镜头目送离去好像生活还在继续 朴实无华

爱死曼多萨的跟拍镜头。为了保持完整时空的流畅感，牺牲曝光与构图也毫无所谓。人物走便跟着走，人物上车也跟着上车，并不避讳摄影机的在场，而与人物等量运动。“行走”的可观性正在于运动本身带出了丰富而真实的社会景观。与人物无关的周遭正在发生什么，他们看不到，观众却可将两者联系起来，这很大程度也弥补了单一主**的简略。后半段从送别开始，养母那种不自在的慌乱太强烈了，尽管只是跟随摄影机远看，激烈的情绪本身是那类刻意突出的电影技巧完全无法抵达的。

去长滩前看完的。片头与片尾洗澡的呼应真好，最后母子俩局促在窄小的玻璃淋浴间里，花洒四溅手足无措的窘迫感演得揪人心。

无可奈何别离去，此时有子不如无

一流的水准。如果是我，我也愿意为其鼓掌10分钟。

原型又純熟的一次Found Story Mode（預期－經驗）展現，對於「母親」角色的探索，對於如何在極平凡日常裡——不管影像或情節——淬煉出觀眾得付出一定程度耐心方得同感同憫之張力的拿捏手勁，放回Mendoza的創作脈絡是一次關鍵階段性重整。