大曾根家的早晨

看到一个不一样的杉村春子。日式小家庭的受苦受难就是战争黑暗面的全部显现，当战争结束，小家庭走向融合就是一个国家迎来了春天？这是一个侵略国对战争反思的全部？

作为反战电影近乎完美。喜欢一组蒙太奇，长子被带走后母亲喊长子名字的脸部特写，接另一个房间中女儿将恋人的信捏成一团的手部特写，紧接着是母亲所在的客厅传来的哭声，女儿循着哭声步入客厅，一家人汇合。仅仅两个镜头靠声音与特写画面的衔接，将亲情与爱情的生离死别凝聚在一起，表现战争的残忍。

哈，结尾反转得太像中国左翼老电影了。

久板荣二郎在战后初期的本子都比较一般，主要是这个时期受美军占领的影响，创作受限。本片是激烈批判****和战争的代表作品，实际虽然拍的很闷，但在当年可以感受到那份力量。

“我只是个大佐，只是个管军需工厂的小小的大佐……”

在***戰爭期間，日本國內不乏反戰人士全部被逮捕，......"戰爭"透過少數人的野心權力運作到全國，然...戰爭之下的棋子，卻是擁有朝顏的平凡百姓人家。

一般，平铺直叙中规中举没有让人欣喜的地方，室内琐事单调乏味，反战题材有加分。PS：杉村春子的那张脸演叔母更合适。

还真是避重就轻呢。看完电影，你完全想不到这是个因为侵略别国造成自己**的国家呢。还真是会体谅自己呢。

回阿狐： 確實，日本電影普遍歸避了戰爭責任的問題，不過就1946年來說，這部分跟美軍在日本不願過度**日本人所進行的電影政策也脫不了關係，即使作為導演想要用比較激進的方式批判戰爭，在當時也可能會被禁止，總體來說，戰後美軍的統治也是日本在電影裡迴避戰爭責任的因素之一，可以說日美都是共謀

说实话，木下实在让我有点失望。一边迎合着美国人的占领**，一边悄悄为日本人推卸责任。搞得好像所有日本老百姓都是无辜的受欺骗者。所有责任都是好战的日本军人犯下的。何必这样呢？裕仁的人间**倒是放了一段，可是搞得气氛惨兮兮，似乎谁欺负了他，他是被*退**皇帝。何必呢？……日本之所以一直没有对自己的战争责任有个清醒的认识，日本电影人有着不可推卸的责任。