冬暖

本片是根据女作家罗兰的短篇小说改编的，罗兰说过故事的原型“老吴”是她在去南京东路办事的时候遇到的，老吴是个卖油饼的穷苦人，一边卖油饼一边还在帮朋友看孩子，罗兰有感而发，为老吴这个人物谱写了一个温暖的故事，这就是小说《冬暖》的由来。李翰祥的太太张翠英最先把冬暖这本小说介绍给了李翰祥，他甚为动容，于是决定将它搬上银幕，李翰祥说阿金和老吴之间没有什么甜言蜜语，他们之间坚韧执着的情义都藏在日常的洗衣*和吃肉包子里。还有二哥，老张，三叔，老大，老钱这群人物，在我们日常生活中是那么真实，李翰祥的镜头把小人物朴实无华的故事完全展现开来，这就是冬暖这部影片的基调。整部影片充满着浓浓的人情味，它虽不是什么“大制作”，却是李翰祥最打动人的作品，正如“冬暖”这个名字一样，它就是冬日里能带给你无限温暖的一缕阳光。

对老吴这个人，是无法不鄙夷的，觉得自己年纪比人家大，又觉得自己穷，说他窝囊吧，敢跟地头蛇打架，说他不窝囊吧，阿金回去嫁人就坐在那儿干等，恨不得朝朝暮暮，却又一句喜欢都没敢说，就算人家带着孩子来投靠他，他也是一副木头样，毫无起色。

流畅的运镜，浓厚的人情味，底层市井小人物的众生相，鲜活生动的人物角色，尽管中间的情节落于陈旧，影响了整体情节的流畅，当归亚蕾重新出场的时候电影又恢复了那种朴实的灵性，归亚蕾的表演给影片增添了神韵，当男女主角都经历了人生的重大变故感受了人情世故冷暖重新走到一起的时候，给这以小人物心酸题材的庶民剧温暖人心的感动，片中有两处蒙太奇非常高明，尽管这个画质版本槽糕边缘还明显缺少一部分，还是不影响观感，李翰祥的水平发挥最好的之一

台湾早期温暖爱**，底层平民的辛酸故事，但也有着对于平等爱情的差异刻画，要用婚后丈夫惨死独留母子两人才能与有**终成眷属这种狗血剧情来包装平衡爱情观，也是电影的一大败笔。

8/10。从各处陋街、货车站和违章借住的搭景，到扎堆的吃喝用摊贩、沿海风情的卖艺人，历历如绘地展示了台湾民生凋零的环境气息。手法细腻写实，外省吴老板与本地药铺闺女消融省籍歧视，冲破没钱没才的心理障碍抱住对方，警察拆店、***找茬、现款被卷走和街坊相互扶持，老百姓生活的酸楚暖意够传神。

清新隽永的电影诗歌，真实温暖的市井生活；老实憨厚而有自卑的老吴，聪慧美丽并且善良的阿金，谱写了一首底层民众的爱情之曲，电影描绘了具有中国传统的爱情观念，两个人相互爱慕，却因女的害羞，男的自卑，错失了第一次机会，直到女的成为**并鼓起勇气说出心里的话，两者才终于在一起。归亚蕾年轻时

李翰祥在台湾的作品。如果真的存在**爱情美学，大概就是偏执的＂不表白主义＂？戏里越淡定，戏外观众越焦虑，很狡猾。市井，城乡，人情**，只为一个家。

比起后来的邵氏片国联时期同样有对市井俚俗的迷恋，李翰祥以平淡细腻的笔触将剩男剩女的生活焦虑与爱情烦恼娓娓道来，给予演员很大的发挥空间，音乐特像国产美术片。第一次看归亚蕾年轻时的片子，确实不习惯。

“国联”时期，当时很不卖座。既有饱满的市井写实，又隐见侠者浪漫情***别是老吴和小**不打不相识的**气。曹年龙的穷街陋巷乱石破瓦，綦湘棠的地方小调歌颂合唱，虽个别***欢女爱与鱼肆刀俎，丈夫车祸与小巷绝尘）略显冰冷刻薄，总体而言温情脉脉。田野饰演的老吴性格多元，归亚蕾年轻时很美

长镜穿市井，俗世男女情，但求岁月静好，暖**贫