给西奥的信

#2019欧盟影展##保利影城***店#不大的影厅稀稀落落坐了不到一半，银幕变黑之后没有掌声。第一人称开始叙述，书信体形式的纪录片，也可以叫做“伪纪录片”，毕竟安哲只在片尾出现了几分钟，其余都是伊莲娜·雅各布的低声絮语，关于安哲遗作《另一片海》里提及的希腊难民问题，以及对这位希腊传奇导演的断想，于是想起前不久在资料馆看过的《奥逊·威尔斯的眼睛》，主创想必对肥奥的感情匪浅（正如导演Élodie Lélu对安哲胜似亲人的感情），那是一种敬畏之爱吧，不是手术刀版犀利，却像一艘驶向世界的蓝帆船，纯粹如海岛的一场雪飘。希腊从不是避世天堂，那里流落了无数无家可归的异乡人，安哲究竟是不是义无反顾的**斗士，每个看过他电影的人都心知肚明。安哲说“心安之处即是家”，他探寻自我与世界之旅至死方休，彼岸仍在老人的梦里。

真心爱着西奥和他的艺术的人做出的东西，既有幕后的信息又有迷影的情感。当巨大的**像顺流而下时，我和幽都睁大了眼睛，好久，一动不动不能呼吸，然后突然我俩同时捂住脸，没多会儿我们分别抽出了纸巾我才确定她也哭了。而且都哭得不行。真的就是单纯地被这样一个场景震到了。西奥是“用电影去理解这个世界“。《流浪艺人》原本看不太懂，或者说对那样的zz题材不感冒，一句话却让我理解了——”他创造了几乎无声的语言“，他在用电影抗争、表达、支持、战斗，这样一个平和又激烈的人，电影是他最善良的**。他从来没有离开，有一天他会出现在人群里”我会给你线索，让你认出我！“西奥的电影是诗，而这部电影是诗的注脚。火车的声音“dadang、dadang”，幽说她想再听一次**姐是怎么说的，后来我们在《雾中风景》做到了。SiffU

Irène Jacob应该去拍“给基耶的信”而不是“给西奥的信”，对不对？安哲电影里说的就是希腊人的日常生活。

比雷埃夫斯港，就是一带一路西端中国买下的那个港口啊！安哲死太早了，不然可以看到接下去的好戏......

#SIFF#经济危机背后还有更深的价值观危机。这部未完成的难民电影，纪录片中给出了一种过于理想的图景，最宽的边界是人心，是爱，是理解，是共识，是与世界的和解。现实呢？债务危机让希腊几近崩溃，难民问题悬而未决，右翼政治滋生，感叹期待着一个美好世界，最终却发现在另一个世界中醒来。 黎明，我们背井离乡；深夜，我们无家可归。 雨刷单调的摇摆，青年**，这不是他一个人的绝望，而是一代人的绝望。

“如何我了解自己，就会停止拍电影”城市**酒店是一个给西奥问题的**，一个似乎美好的乌托邦。电影太短，抒情的小散文，穿插出现的安哲片段令人感慨，安哲一生都在为人们寻求故土，安放身体和灵魂的故土。2019上海电影节第一部

【上海电影节展映】以第二人称旁白为形式，以安哲拍摄遗作为线索。重回片场，重访旧地，穿插安哲经典电影的经典画面。**、债务危机、**历史…虽然没有哪怕一帧安哲拍摄的画面或剧照，但依旧能够感受到安哲的精神。坦克开入校园，躲避电影**。这一切都毫不陌生。三星半

上影节第一场。第二人称叙述给安哲的一封信。用现在的影像，讲述过去的故事，难民与流浪，**与反抗，债务危机。。**不是天上掉下来的，自由与**也不是。

SIFF2019第一部：“最宽的边境来自于人们的内心。”给西奥的信更像是一部讲述难民的纪录片，这是西奥终其一生希望改变的时局。命运让他没能完成遗作也是十分遗憾。旁白是伊莲娜**非常惊喜了。

【**#700】#48th IFFR# Deep Focus- Regained。Dok Leipzig→鹿特丹。导演因做**结识安哲并参与到他的遗作[另一片海]的拍摄当中直到安哲去世。影片全部以第二人称叙述，伊莲·雅各布做旁白。不少内容算是新料，比如安哲遗作其实是个难民片，而难民危机之时蜂拥而至的难民就是在安哲搭出来的难民营旁边暂时居住……比如安哲去世是因为……金融危机下希腊的急救系统崩溃，整个雅典城都派不出一辆救护车（！！！）。安哲谈到了他的电影理想和政治理想，谈到了他为什么坚持留在希腊与军政府的**和**搏斗。有很多非常感人的影像与句子，对安哲原片的引用和当下希腊的实拍。虽说不免在难民问题上比较左派幼稚病，但是整体而言材料组织很有想法，称得上是**电影，另外能够极好地保持安哲电影的格调，没有肆意煽情，对声音的处理也很有想法