一个船夫的故事

厉害啦～我都不知道小田切让又会编又会导，既然他是这部电影的编剧，那他估计是看过沈从文先生的《边城》老爷爷与小女孩渡船的故事，连小女孩都叫小翠，我感觉小翠穿的中国红长裙的扣子都是中式的，也许这部电影就是《边城》的延伸物，一个理想中的纯净世界，所有人都是善良淳朴的，那种见贤思己过，见过疑已为的淳朴善良，只是加入了传统生活方式与现**明碰撞后的消亡，对过去慢生活的留恋与感怀，最后老人带着小女孩**天涯，正是传统被现**化侵犯，连最后的立足之地都不能待下去了，大雪纷飞逃亡何处呢……意味深长，杜可风的摄影太好了，随便一个停在哪里，都是一幅构图色彩景深完美的世外山水渔樵闲话的诗意画卷……

实在太美了，美到我不得不多加两星。故事虽然很闷，但多少还是过得去，尤其风景美到令人窒息，远山真实的云雾缭绕和湖面的雾气弥漫，再想想烟饼制造出来的效果，实在是……自然光的美尚且不提，灯光也其实蛮厉害的，有好几处都让人印象深刻！雨夜运送**渡河后过小树林那一段尤其让我印象深刻，那个光打得刚刚好的程度太惊艳了…

2019日本新作展。一方面追忆过往缅怀人与自然的「平衡**」并抨击「新事物」对人心的腐蚀，另一面却也无奈于留恋「逝物」最终带来的毁灭，故事最后一个「无用之人」和一个「必死之人」逃亡于未知的江上，或许最后的*藉在于冬天即将结束。小田切让的**作剧本中浸*着太多的和风式生死观，和杜可风的摄影相得益彰，也是年末最大的惊喜。

HKAFF 做好了很难看的准备结果比白**孩好多了（。杜可风的摄影没话说 当成生态人文纪录片还可以（雾 是一部蕴涵了很多私人情感的片子 感受到了莫名的浪漫？

卖药的妇人自己却从不生病，**的男人死后任野兽啖食，一生渡人的船夫冥河上更好渡己，世间万事仿佛自有轮回。河面建好了桥，村庄更加方便，但再也没有野牛淌水，**飘荡的景象。狐狸象征孤独，舟楫上谋生的船夫犹如水上的一尾狐。当年说要炸桥的少年，成长为**少女的**，文明进化总在失去什么。

浓浓的**古典韵味，风情画卷和寓言故事的结合，摄影极其讲究，每一帧画面都精雕细琢，色彩浓郁如油画，喜欢**系影片的观众应该不会失望。小田切让在映前说希望观众可以在影片中感受到时间缓慢地流逝，我确实感受到了。/ PYIFF @小城之春

也许有了沉闷冗长的预期，反倒轻叹才这么一夏一冬，故事里的时光就燃尽了。摄影太绝，来来**不过长河与山林，却拍出了仙境的气色，在这段风光里入戏，哪怕这些天被芜杂任务压得不见天日，还是感受到莫大的放松。折返传统媒体工作，特别明白单拎杂志与CD出来叹息的小田切让，留恋的过往曾有多么美好的记忆，而人到中年，为何执意至少在自己的故事里回溯那种慢状态。像是二平说的，有了便利的桥，大家都忙碌了，以前天天渡船，怎么没那种着慌呢？船夫十市真是质朴善良，渡船渡的是自己的人生，也是万民的良知或嘴脸，万箭穿心过，却在检讨自己与善人的距离。要是这温润如玉的故事少些聒噪的鬼怪叫嚷就好了，哪怕那非现实部分是导演的私货。三星半。@平遥，见到小田切让啦。

日本边城，渡头爷爷和小翠的故事，外加一场楢山节考的送终。场景、人物、表演、摄影、配乐都非常不错，可就是非要把新与旧、环境与发展的矛盾关系通过台词絮絮叨叨的说啊说。旁边的钱德勒认为，这是传统媒体式微和死亡的隐喻，我看少女活过来后，说，”传统媒体没死“。

差一点就可以成为艺术品，但脚踩本届平遥影展一堆新老导演作品，成为近几年非常出色的长片**作是没问题了。传统和现代的冲突，有吉普赛气质的浪人们，东西兼并，很有风格。用船客们的“故事会”链接船夫的孤独。其实该叫《船夫**》，因为救女、引渡亡灵和之前的“神灵”元素结合，真正承载了生死轮回意义。开篇是“一个人的摆渡”，中后段仿佛是沈从文《边城》里的“爷爷和翠翠”，灵气卓然。最后复归日常的平淡和丧气，他们的小船在漫天冰雪中也不知要驶向何方，日本的近代化过程似乎也是如此。很像无污染无公害纯净版的金基德（小田切让还演过他的《梦》）。整个影像和故事完美结合，就像小田切先生本人，沧桑而绝美。我劝本届平遥吹色彩的其他片子在这部面前最好闭麦。

#3rdPYIFF# 一个船夫的故事，又名：杜可风摄影**，或：小田切让的朋友圈。