两座木屋

可以冥思，或者**，没有房间能真正困住我。没看到sound recorded at Walden Pond的话会以为骤然出现的巨物移动和鸟鸣是合成的

看了个寂寞，看到了寂寞，也看得人寂寞。

嗯...怎么不蒜高效**片呢，睡哩

8/10.与《波长》可谓一脉相承，这部甚至拥有更为纯粹的声画讯息，声音的对象是环境音，画面的主角是处在两层画框（镜头框与窗框）中央的自然景观，德勒兹所说的时间-影像恐怕也莫过于此，在观看的过程中，时间的印象是如此清晰、可辨识、易感知。

美术馆电影与装置影像，班宁的影像旨趣永远延伸在画外，一种指向域外的无限性，以及走向纯粹的静观与虚无的暴力。班宁一直是美国最具革新气质的纪录片导演。或许感官人类学实验室出品的纪录影像与班宁之间具有某种延续性？

太治愈了，晕。木屋是我永远的精神家园枣树林。

如此简洁而深邃的构造---两团星云。

应是黑屋中直角双荧幕同时放映的装置艺术，再造梭罗&卡辛斯基的隐居木屋。（电影）画框、窗框与（绘画）画框，内与外的并置调动注意力。向外看。提示画外空间的无限可能。配声源均在梭罗&卡辛斯基原木屋所在地录制。使得诗人哲人标签的梭罗与爆炸凶徒标签的卡辛斯基之间**、哲学及政治立场的重叠性变得直接可感，再次反思人与孤独、人与自然的永恒命题，作为美国文化中心概念的“Wilderness”，以及个体自由的界限、公民不*从与**体系的矛盾、工业发展与生态**的矛盾。

4+ 木屋内的信念到底被窗框滤去了，框外的体系则继续享受着重复的运作。Stemple Pass 作为后续的一个提醒，告诉我们大多数电影的空废信息满溢到了不可容忍的地步。

梭羅與Theodore John KACZYNSKI。窗框如畫框，風景如畫。一個視頻裝置紀錄著一個藝術裝置。