时日回光

恍惚间有Sorry we miss you的错觉，过分冷静克制的镜头中是生活中不被注意的无名之人，似鸿毛般不足轻重，但背负的千斤重却令人心颤——工作，家庭，生活，过去，自己。 太沉了，想要卸下来些许，却只能面对着陌生人，或是凭着不管不顾的一厢冲动，仿佛极致的爱与恨能来救赎，时日回光，悲哀发现，终是自以为是。 #4.5/5

电影的侧重点并不是深柜，而是一位卑微、懦弱的人的一生。失业面临的压力；失去至亲的痛苦；妻子儿女的不理解以及厌恶。这些都足以压垮一个正常人。好不容易在男孩面前找到些许的*藉，却依旧不知所云。为什么说他懦弱？马头上思来想去却不敢**，语言对话中的卑微等等，崩溃之后，依旧选择继续生活下去，但那跟行尸走肉又有何区别？

大叔这个角色写得好演得也好，那种脆弱感和宿命感想必是很多人的写照，真实的不敢深想。相反男孩这个角色写的有点潦草，演的也表面。这不应该是一个符号，内心若有更多展现会更立体。

870M。很写实的中年同志故事。深柜男父死子凶又失业，想在MB当中寻求一点温情最后也失望了。所以一是要做真实的自己，二是中年要有钱。

结尾大加分。男主演技很赞。爱尔兰版《来自远方》。

又是工人阶级***，又是已婚中年**，连着两天看老房子着火了。如果说“干燥的风”是一种奇情演绎，“时日回光”就是无比苦闷的深柜写实。老白男过着卑微的生活，从头到尾一直在道歉。没人喜欢看一丧到底，但我想我能做到基本的共情。我们都活得很脆弱，所以请对自己好一点。

1. 中年人随时可能爆发的奔溃，也没有什么办法，酒精**成为寻求安*的地方，但却无法真正解决问题。2. 运用大量的浅焦特写，让观众好像陪伴在男主角身边，却无可作为，演出细腻动人，尤其是他的眼睛，眼角的一点湿润便令人心碎。3. 作为kinship文本，依然表现了家人之间无法共同承担的痛苦，大家都试图扮演一个好的家庭角色，但所谓的“好”却成为彼此的隔膜，我们爱人，不是把他当成圣人，而是爱他脆弱的一面。男主随时随地的道歉，就是对自己的不断道德化。反而在男孩面前，他脱掉了自己经营的“好”，以一个真实的人存在着，因而也获得了*藉。4.所以，未来还有更多的崩溃等着我吗？

中年白男的危机又有了另种写法，失业、失去亲人的痛苦、困顿的生活；种种袭来只有当把**来买年轻男孩的**，才能在尽毁的情境下**最后一丝温存（美其名曰是找到“自我”）。男主全片都很苦闷，却又和初尝**对男孩所产生的痴恋形成了有些好笑和矛盾的反差。末了故事转为两个父亲的对话，一个试图担起这个角色，一个却意识到更好的方式是放弃；这种心境和情绪上的挖掘比想象中细腻很多。

彼特·麦基·本斯导演最近的两部片子很相似，把故事的格局做的很小，把重点放在了一个角色身上，故事紧跟着演员的情绪走，人物成了，片子差不多也就成了，就像这部电影里的男主角，这位爱尔兰大叔太迷人了。

#LFF2019 無聊以外更是無語。格局小不是問題，內容太瑣碎表達太露骨實在引起尷尬，性場面實在不堪，肚皮上的愛液會令再沒有道德潔癖的觀眾帶來生理不適。