阿斯利的义务

内容太少了，不足以支撑片长，片子里充斥着**content filler，那些设计平庸的长镜头估计也是因此诞生的。片中有些戏份戏剧性过强（比如****戏份），严重破坏了故事的现实感和可信度。此外，本片在**上无丝毫动人之处，和这导演拍的《蜂蜜》没法比。

分离创伤是宝宝第二次挫折，信任危机是人性第一重考验。掉落的耳环是刻意的诱饵，打碎的茶杯如碎裂的良心。对着**欣赏保姆慌张的举止，抬起头自己也是**下的猎物。目睹保姆给孩子喂*仿佛私产被侵占，靠吃药解决乳汁沦为情绪的帮凶。穿着相同开襟毛衣的孩子安然无恙，我们本是战友，何时成为敌寇。

#2021金鸡**影展# 讲述现代生活下母职的焦虑，这种焦虑每个母亲都有，阿斯利更甚，全因七岁时自己的母亲就出走了，控制欲也是这种焦虑的表现。 保姆的角色很重要，她像一个影子，有婆婆带孩子，压力骤减，可以把爱分给阿斯利的孩子，不过这种相处却越来越亲密，甚至以母乳的方式**了阿斯利的**，争吵和冲突是必然的，却没有损伤保姆的单纯。最终，母亲与母**情，阿斯利慢慢放下自己的焦虑，释放出母爱的容量。 有几个镜头可以当作单幅摄影来看，最喜欢丛林中半开车门喂*那张。

信任危机与道德焦虑电影。导演「义务三部曲」第二部，相比上一部《哈桑的义务》，这部的「轻视听技巧」，显得更讨喜些，看得过程并不那么疲惫，反而获得了某种看轻喜剧片的轻松愉悦感。在影片中，导演把女主角饰演的产后情绪不稳定的女性，可谓放到了生活的诸多细节里，比如产后猜忌怀疑，对周遭变得不确信，对他人失去信任等等，细微的情节把控力，导演处理得自然顺畅。在影片中，导演似乎也对后现代人与人之间信任感越发式微的社会，提出了哲学层面的思考，***的出现，是作为增强我们对于周遭世界的信任而出现的，即依赖它给予我们本已不安的信任，以安全感，但从影片呈现的故事发展走向来看，女主的转变，似乎达成了自己内心的和解与解脱，于是她决定「拆掉摄像头」。这种换位式的思考，有一个触发机制——她的办公室也被人为装上了摄像头。

#金鸡 意料之外的观影体验。看得非常折磨因为实在害怕婴儿，更加坚定了不要小孩的想法

电影主要讲述了两个刚刚生产的女性之间发生的故事，电影对女**谊的解读十分细腻，除了女主阿斯利与保姆之间的亦主雇亦朋友的情谊，还有阿斯利与母亲，刚出生的女儿之间的复杂感情，在这些复杂的女性关系中，不只有爱，还有嫉妒、仇恨、无奈，种种情感交织而成，这并不是戏剧化的，而是每一个女性身处的现实。

#GRFF34 “你非要回去工作的话那我拿两个月育儿假吧”“十分钟你都不耐烦 你怎么带得好她？”已经讲完了育后女性面临的首要困境 糟糕的是大部分女性都无法做到更清醒 或只能清醒地彻底妥协

厦门金鸡第五场 影片开头交代女主童年被母亲抛弃奠定伏笔 真实世界波澜不惊 全靠女主心理**撑起全片 为母则刚 为母也孱弱敏感

感觉每一位妈妈都应该看一下，当感觉坚持不下去的时候，也许转机只在转身。

平淡、真实，表演很自然，最后一幕好像来得有些突然（不过这种事情本来就很突然吧）。钢筋水泥高层住宅里的中产阶级，与gecekondu棚户区里的外来务工人口，距离可能比三站还少。放映厅里只有我一个人😅